《核舟記》知識點歸納大全
一、文學常識
1、《核舟記》作者是明朝嘉善人魏學洢(yī)(約1596-約1625)，字子敬，散文家，著有《茅檐集》。
2、本文選自清朝人張潮編輯的筆記小說集《虞初新志》。
二、文白互譯
原文：⑴明有奇(qí)巧人曰王叔遠，能以徑寸之木，爲宮室、器皿(mǐn)、人物，以至鳥獸、木石，罔(wǎng)不因勢象形，各具情態。嘗貽(yí)餘核舟一，蓋大蘇泛赤壁雲。
譯文：⑴明朝有個手藝奇妙精巧的人，名字叫做王叔遠，(他)能夠用直徑一寸的木頭，雕刻宮殿、器具、人物，以至飛鳥、走獸、樹木、石頭，沒有一件不是就着木頭原來的樣子模擬某些東西的形狀的，各有各的神情姿態。(他)曾經贈送給我一個用桃核雕刻成的小船，刻的應當是蘇東坡泛舟遊覽赤壁的情景。
原文：⑵舟首尾長約八分有(yòu)奇(jī)，高可二黍(shǔ)許。中軒(xuān)敞者爲艙，箬(ruò)篷(péng)覆之。旁開小窗，左右各四，共八扇。啓窗而觀，雕欄相望焉。閉之，則右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清風徐來，水波不興”，石青糝(sǎn)之。
譯文：⑵小船從船頭到船尾長度大約八分多一點，高度約摸二分上下。中間高起而寬敞的部分是船艙，用箬竹葉做成的船篷覆蓋着它。船艙旁邊闢有小窗，左右各四扇，一共八扇。推開窗戶來看，雕刻着花紋的欄杆左右相對。關上窗戶，就看到右邊刻着“山高月小，水落石出”，左邊刻着“清風徐來，水波不興”，用石青塗在刻着字的凹處。
原文：⑶船頭坐三人，中峨冠而多髯(rán)者爲東坡，佛印居右，魯直居左。蘇、黃共閱一手卷。東坡右手執卷端，左手撫魯直背。魯直左手執卷末，右手指卷，如有所語。東坡現右足，魯直現左足，各微側，其兩膝(xī)相比者，各隱卷底衣褶(zhě)中。佛印絕類彌勒，袒胸露乳，矯(jiǎo)首昂視，神情與蘇、黃不屬。臥右膝，詘(qū)右臂支船，而豎其左膝，左臂掛念珠倚之，珠可歷歷數也。
譯文：⑶船頭坐着三個人，中間戴着高高的帽子、長着濃密鬍子的人是蘇東坡，佛印坐在右邊，黃魯直坐在左邊。蘇東坡、黃魯直共同看着一軸書畫手卷。蘇東坡的右手拿着手卷的右端，左手撫着魯直的背脊。魯直左手拿着手卷的末端，右手指着手卷，好像在說什麼似的。蘇東坡露出右腳，黃魯直露出左腳，各自略微側着身子，他們的互相靠近的兩膝，各自隱藏在卷子下面的衣褶裏。佛印極像彌勒菩薩，敞胸露懷，擡頭仰望，神情和蘇東坡、黃魯直不相類似。佛印平放着右膝，彎曲着右臂支撐在船上，而豎起他的左膝，左臂掛着一串念珠靠着左膝——念珠可以清清楚楚地數出來。
原文：⑷舟尾橫臥一楫(jí)。楫左右舟子各一人。居右者椎(chuí)髻(jì)仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若嘯呼狀。居左者右手執蒲葵扇，左手撫爐，爐上有壺，其人視端容寂，若聽茶聲然。
譯文：⑷船尾橫放着一支船槳。船槳的左右兩邊各有一個船工。在右邊的船工梳着椎形髮髻，仰着臉，左手靠着一根橫木，右手扳着右腳趾頭，好像在大聲喊叫的樣子。在左邊的船工右手握着蒲葵扇，左手撫着爐子，爐子上面有個壺，那個人的眼睛正視着茶爐，神色平靜，好像在聽茶水燒開了沒有的樣子。
原文：⑸其船背稍夷(yí)，則題名其上，文曰：“天啓壬(rén)戌(xū)秋日，虞(yú)山王毅叔遠甫(fǔ)刻”，細若蚊足，鉤畫了(liǎo)了，其色墨。又用篆(zhuàn)章一，文曰“初平山人”，其色丹。
譯文：⑸那隻船的頂部稍微平坦，就在上面刻着作者的題款名字，文字是“天啓壬戌秋日，虞山王毅叔遠甫刻”，(字跡)像蚊子的腳一樣細小，筆畫清清楚楚，它的顏色是黑的。還刻着一枚篆字圖章，文字是“初平山人”，它的顏色是紅的。
原文：⑹ 通計一舟，爲人五;爲窗八;爲篛篷，爲楫，爲爐，爲壺，爲手卷，爲念珠各一;對聯、題名並篆文，爲字共三十有(yòu)四。而計其長曾不盈寸，蓋簡桃核修狹者爲之。
嘻(xī)，技亦靈怪矣哉!
譯文：⑹總計在一條船上，刻有五個人，八扇窗;刻有箬竹葉做的船篷，船槳，爐子，茶壺，手卷，念珠各一件;對聯、題名和篆文，刻有文字共三十四個。可是計算它的長度竟然不滿一寸。是挑選狹長的桃核雕刻成的。啊，技藝也真神奇啊!
三、文言詞語
(一)、通假字
1、詘右臂支船 (“詘”通“屈”，彎曲。)
2、左手倚一衡木 (“衡”通“橫”)
3、舟首尾長約八分有奇 爲字共三十有四 (“有”通“又”，用來連接整數和零數)
4、虞山王毅叔遠甫刻 (“甫”同“父”，男子美稱，多附於字之後)
(二)、古今異義詞
1、嘗貽餘核舟一。(嘗：古義：曾經。今義：品嚐。)(貽：古義：贈。今義：貽誤，貽害)
2、高可二黍許。(可：古義：大約。今義：可以。)(許：古義：左右。今義：答應或表猜測。)
3、其兩膝相比者。(比：古義：靠近。今義：比較，對比。)
4、而計其長曾不盈寸。(曾：古義：尚，還。今義：曾經。)
5、矯首昂視。(矯：古義：舉。今義：矯正。)
6、舟首尾長約八分有奇(奇：古義：零數。今義：奇數。)
7、蓋簡桃核修狹者爲之。(簡：古義：挑選。今義：簡單。)
8、以至鳥獸、木石。(以至：古義：以及。今義：連詞，用在下半句的開頭，表示下文是前半句所說的動作、情況等所形成的。)
9、罔不因勢象形。(象形：古義：雕刻各種事物的形象。今義：六書之一。)
(三)、詞類活用
1、臥右膝 (臥：動詞的使動用法，使……臥)
2、中峨冠而多髯者爲東坡 (峨冠：名詞用作動詞，戴着高高的帽子)
3、居右者椎髻仰面 (椎髻：名詞用作動詞，梳着椎形髮髻)
4、箬篷覆之。(箬篷：名詞用作狀語，用箬篷)
5、石青糝之。(石青：名詞用作狀語，用石青。)(糝：名詞用作動詞，塗抹。)
(四)、一詞多義
1、其：①他們的(其兩膝相比者)②他的指佛印的(而豎其左膝)③那，那個(其人視端容寂;其船背稍夷)④指船底(則題名其上)⑤它的，指字的(其色墨;其色丹)⑥代船(而計其長曾不盈寸)
2、端：①一頭，一方(東坡右手執卷端)②正(其人視端容寂)
3、可：①大約(高可二黍許)②可以(珠可歷歷數也)
4、曰：①叫做(明有奇巧人曰王叔遠)②是(文曰“初平山人”，)
5、者：①……的人(中峨冠而多髯者爲東坡)②……的(兩膝)(其兩膝相比者)
6、爲：①雕刻(爲宮室;蓋簡桃核修狹者爲之)②是(中軒敞者爲艙;中峨冠而多髯者爲東坡。)③刻有(爲人五;爲窗八;爲箬篷，爲楫，爲爐，爲壺，爲手卷，爲念珠各一。爲字共三十有四)
7、之：①的(能以徑寸之木)②代船艙(箬篷覆之)③指窗戶(閉之)④指刻字的凹處(石青糝之)⑤指豎起的左膝(左臂掛念珠倚之)
8、奇：①qí奇妙(明有奇巧人曰王叔遠)②jī零數(舟首尾長約八分有奇)
9、絕：①極，非常(佛印絕類彌勒)②與世隔絕(率妻子邑人來此絕境)
10、雲：①句尾語氣助詞，可不譯(蓋大蘇泛赤壁雲)②說(孔子云)
11、並：①和(題名並篆文)②都(並怡然自樂)
12、語：①yǔ說話(如有所語)②yù告訴(此中人語云)
13、木：①木頭(能以徑寸之木)②樹木(以至鳥獸、木石)
14：有：①有，與“無”相對(明有奇巧人曰王叔遠)②同“又”，用來連接整數和零數(舟首尾長約八分有奇)
15、而：①表承接(啓窗而觀)②表並列(中峨冠而多髯者爲東坡)③錶轉折，但是(而計其長曾不盈寸)
四、特殊句式
1、判斷句：
(1)中峨冠而多髯者爲東坡。(2)中軒敞者爲艙。(3)蓋大蘇泛赤壁雲。(4)蓋簡桃核修狹者爲之。
2、省略句：
(1)各隱(於)卷底衣褶中。(2)則題名(於)其上。(3)(佛印)臥右膝，詘右臂支船，
(4)嘗貽餘核舟一(量詞省略)
3、倒裝句：
(1)其兩膝相比者(定語後置)(2)通計一舟，爲人五;爲窗八。(數詞後置)
(3)其人視端容寂
五、課文內容理解
1、整體感知：
本文細緻地描述了雕刻品“核舟”的藝術形象，讚美了雕刻家的奇巧技藝(或“古代藝人的精湛技藝”)，也顯示了我國古代工藝美術的卓越成就。
2、《核舟記》說明順序：空間順序
3、文章結構：
核舟記：總起(1)→→→分述(2-5)→→→總結(6)
總起(1)介紹了王叔遠雕刻藝術上的卓越成就，點明瞭“核舟”的主題。
分述(2-5)具體介紹了核舟的結構，舟上的情形。
總結(6)概括全文，讚頌技藝之精湛。
順序：船中間(船艙)：第二自然段：核舟的大小和船艙的佈局。
船頭(遊覽者)：第三自然段：三個遊覽者的神情。
船尾(舟子)：第四自然段：舟子的髮型、神態、動作。
船背：第五自然段：題名和印章。
4、本文寫作特色：①觀察細緻，描寫生動;②層次分明，重點突出;③富於想象。
5、寫舟的正面卻不是按照“船頭—中間—船尾”這樣的順序寫，而是將船頭和中間部分的順次加以顛倒。爲什麼要這樣寫?
大概有兩個原因：一是核舟的中間部分是艙，高起而寬敞，十分引人注目，艙邊的窗又竟然可以關閉，由此說起能夠引發讀者的興趣;二是窗上又刻有蘇軾《赤壁賦》《後赤壁賦》中寫景的名句，可以使讀者通過想像感知蘇軾當年泛舟赤壁時的.優美環境。這後一個原因尤爲重要──如果我們把核舟比作一幅圖畫的話，那麼，蘇、黃、佛印三位泛舟者所在的船頭是畫的主體部分，而船艙就是背景部分了;先出背景，不僅可以引人入勝，還可以使讀者初步領略這個環境中的特殊氛圍。如果按正常順序先寫船頭次寫船艙，就不會產生這樣的藝術效果。至於最後寫船尾，這用不着細說，那兩個舟子顯然是用來烘托船頭的三位遊者的。
6、 該工藝品藝術的精湛主要表現在哪些地方?
①用料體積小 ②所刻事物繁多 ③刻物情態畢備
7、寫三個人的神情主要是爲了說明什麼?文中哪句話讚歎了雕刻技藝的高超?
雕刻者技藝的高超 “嘻，技亦靈怪矣哉”
8、“閉’字和“啓”字相應，一啓一閉說明了什麼?
寫出了介紹的順序：由舟外到舟內再由舟內到舟外，引導讀者仔細觀看，並由此引出窗上的文字。
9、窗上對聯爲什麼要刻這十六個字，而不刻別的字?
這十六個字是前、後《赤壁賦》中的名句，與上段“大蘇泛赤壁”相照應，切題，而且可以啓發讀者聯想舟外赤壁景色。作者真切地描述它們，足以見他對核舟觀察的精細。
10、文中第三段介紹蘇東坡、佛印、魯直於船頭的位置，爲什麼先從中間的蘇東坡介紹起?
因爲這樣寫符合核舟的主題，蘇東坡是“泛舟”的主角。
11、《赤壁賦》《後赤壁賦》的作者是宋代大作家_蘇軾___ 。“山高月小，水落石出”是《後赤壁賦》中的句子;“清風徐來，水波不興”是《赤壁賦》中的句子。
12、黃庭堅是宋朝的文學家，字魯直 。
13、點明核舟主題的句子是 蓋大蘇泛赤壁雲 。
14、“啓窗而觀，雕欄相望焉”一句點明瞭窗子具有 靈活精緻 的特點，說明雕刻的精巧。
15、蘇、黃二人的友好關係可以通過“左手撫魯直背” 一個動作和“右手指卷，如有所語”的神態看出來。
16、從對佛印的神情描寫中，可以看出佛印 放浪形骸、超脫塵世、豁達開朗 的性格特點。
17、第三段中作者以對人物姿態、神情的生動細膩的描述，具體說明雕刻人“罔不因勢象形，各具情態。”(從第一段文字中找)的精湛技藝。
18、從第四段對右邊舟子的描述中可以看出他 輕鬆悠閒 的神態，而左邊舟子的神態則顯得 專注平靜 。
19文中最後一段運用了 列數字， 作比較 的說明方法，這樣說明的作用是 突出雕刻者技藝的高超 。
20、點明全文中心的句子是 嘻，技亦靈怪矣哉 。
21、最能體現王叔遠構思巧妙、技藝精湛的語句是罔不因勢象形，各具情態。
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