高一語文《前方》必修4教案

　　高一語文《前方》必修4教案

　　一、教學目標：

　　知識目標：

1、 瞭解攝影散文這種新興傳媒手段

2、 體會聯想在這篇文章中的具體運用

3、 理解本文立意上的反彈琵琶

　　能力目標：

加強學生與文本對話的能力

　　德育目標：

瞭解和探索人類“精神家園”的內涵

　　二、教學重點

1、 掌握基礎字詞句

2、 理解本文立意上的“反彈琵琶”

3、 理解人類“精神家園”的內涵

　　三、教學方法：

1、 自主學習，反覆閱讀，注意對話欄裏的對話，增進交流

2、 品讀，體會文中的言外之意

3、 點撥，教師提出思考題，課堂上和學生一同思考

四、課時安排：兩課時

　　教學步驟： 第一課時

一、 導入新課：

海淀區學院路一家臨街書店，將一紙粗筆濃墨寫就的“告示”貼於門板上，“告示”上的五個大字似要向凜凜寒冬裏的人們傳達一種江南的暖意：《草房子》到了。同學們，你們知道《草房子》的作者是誰嗎？

二、 簡介作者

曹文軒，生於1954年，江蘇鹽城人。中國作家協會全國委員會委員，北京大學教授、博士生導師。他在改寫出版的歷史，他那些耳熟能詳的作品，具有“高品位、高效益”的雙高境界。他在臺灣出版的書累計已達15本，他的創作已成爲臺灣許多高校中文系研究生的學術論文題目。《紅瓦》《草房子》以及一些短篇小說被分別翻譯爲英、法、日、韓等文字，獲省部級學術獎、文學30餘種。日本先後推出了《草房子》的日文版和電影，繼2001年〈〈紅瓦〉〉入選韓國〈〈中央日報〉〉網站“十本好書”之後，〈〈紅瓦〉〉的第九章又被韓國“語文教師協會”編入“全國高中通用教材”。曹文軒反對文學過多的貼近生活，力圖表現生活純淨的美。他創作的傾向就是對人類精神家園的構建。那麼，在這篇文章中有沒有對人類精神家園的探詢呢？

三、 關於攝影散文：

“攝影散文”是一種新興的文體，顧名思義，它是由攝影作品和文字構成的。隨着社會的發展，人們表達的手段也在發展變化。過去，傳媒是非常單調的。現在，人們把各種傳媒手段融合、交叉，形成新的綜合的表達手段和表達樣式。攝影散文也是其中一種。這種新的文體兼備了兩種表達手段的審美特點，即攝影的視覺性對瞬間畫面逼真的再現能力和散文體運用語言來表達對象時的自由，散文可以不受影象的限制，展開聯想。所以，成功的攝影散文不應該被攝影作品所束縛，不應該成爲呆板的毫無生氣的文字解說，而應該有新的發現、新的創造和生髮，這樣才能使兩者互相影響、互相補充，成爲一個有機的藝術整體。曹文軒先生在觀賞了一組以“遠行”爲主題的攝影作品後，由作品《前方》引發了對人生的思考而寫了此文。

四、 關於題目

本文是由攝影作品〈〈前方〉〉引發聯想而寫的“攝影散文”。“前方”指未經歷的人生。人生就是苦苦尋找心靈家園的旅程。攝影作品〈〈前方〉〉見課本插圖。充滿畫面的是一輛破舊簡陋的汽車，車中是幾位神態各異的旅客，其中給人最突出印象的是一位男子，他手託下巴，望向窗外，眼中流露出處於艱難旅程中的人的惶惑與茫然。

五、研習文本：

（一）讓學生齊讀第一段，思考：

前方就是前面，在文中體現的就是由一張名爲〈〈前方〉〉的攝影作品引出的思考。我們從第一段來看，提出的是什麼話題呢？

明確：“無論歸家還是遠行，都與離家有關”。“離家”即要探討的問題。

（二）指名讓學生朗讀第二至四段，找出文中表明作者立意的一句話。找出第三、第四段的中心句。並且思考：有家以前離家可以理解，那麼有家以後又爲什麼離家呢？本文在提人類的離家行爲，而第三段中爲什麼要寫電視上動物大遷徙的宏大場面呢？

明確：立意：人有剋制不住的離家的慾望。

第三段：當人類還未有家的意識以前，祖先們是在幾乎無休止的遷徙中生活的。

第四段：後來，人類有了家。然而，先前的習性與慾望依然沒有寂滅。

寫電視上的動物大遷徙的宏大場面，以此類比，給人直觀的感覺，目的是爲了說明動物和人遷徙的“習性和慾望依然沒有寂滅”，“人還得離家，甚至是遠行”，由動物及人，人物一理。

（三） 師有感情朗讀第五至七段，思考：

1、作者從人類有家以前和有家以後的表現，以及分析人類離家遠行的三個原因來體現自己立意的正確，請具體說說作者是如何圍繞自己的立意來敘述的。

明確：人類有家以前，就有許多人類祖先帶着大隊遷徙的例子，這和動物大遷徙是一樣的。人類有家以後，先前的習性和慾望依然沒有寂滅。人類離家的四個原因是：外面世界的誘惑（分析外面世界誘惑的原因是“獲得生命的快感或滿足按捺不住的虛榮心”，出自無奈（分兩種情況：“家容不得他”或“他容不得家了”），理想的誘惑。

2、“人的眼中、心裏，總有一個前方。”中的“前方”還是不是單純的空間概念？

明確：不是，更多的是一種理想的召喚。

3、爲了說明“前方”的不確定性，文中用了什麼樣的修辭？又如何寫出了它的作用？有什麼好處？

運用了比喻，形象的寫出了“前方”的不確定性。運用排比描寫了“前方”的作用，形象生動，給人具體的感受。

4、在人類的三種離家原因裏面，你爲什麼離家呢？

5、爲什麼離家不用“離開”，而用“逃離”呢？何以說“他”受“家的壓迫”？

明確：因爲“逃離”更能體現出家給他的壓迫感。離家就是爲了尋找自由，幸福的生活。

（四）第八段中作者又從聯想回到了攝影作品上來，找出其中能體現作者思路轉化的詞語。

明確：路、前方、船、馬車、車

　　第二課時

（一）導入：我們上節課講到了文章中由攝影作品引發的聯想以及又回到作品的整個思路，那麼，我們再往下看，作者還有什麼人生體會呢？

（二）1、“路”與“家”“前方”是什麼關係？作者僅僅在講具體的“家”和“路”嗎？如果不是，那又是在講什麼呢？

明確：“路連接着家與前方”。由日常的生活場景轉入對人生、命運與內心世界的思考。

2、 人類的命運是什麼？人生苦旅苦在何處？作者是怎麼來證明自己的觀點的？

“是命運把人拋到了路上”“人生就是一場苦旅”。人生苦旅苦在“皮肉之苦”和“精神之苦；爲了證明自己的觀點，作者引了《圍城》和豐子愷先生的散文。

（三）1、人有痛苦該向何方去呢？怎樣來理解人走向前方與惦念家鄉的矛盾？

明確：要回家。家是心靈的港灣。劉亮程說中國人沒有宗教，家園就是宗教，就是精神上的歸宿。正是因爲人們要尋找精神歸宿，因此思鄉才成了中國詩歌的永恆主題。真可謂魂牽夢繞、肝腸寸斷。

在這些思鄉的詩歌裏，有些詩人並不是回不了家。如崔顥：有人說他離家千里，也有人說他離家十幾裏，可是他爲什麼回不了家呢？因爲那不是他要找尋的家。因爲不單純是在追求物質，更是在追求一種精神上得以慰藉家園，由於這是抽象的感覺，所以它是飄渺的，人們不得不繼續往前走。人們的心靈也需要有慰藉的地方，這個心靈的家園只是一種抽象的感覺，這種情形與生活現實造成的反差讓人們永遠都有一種無家可歸的感覺。人類尋找精神家園的道路和人生的前方都是漫無盡頭的，因此，他們也在這條路上，永遠尋找着精神家園。

2、第11段中提到了人的精神狀況的三重悲劇，請找出來，並試着來理解。

明確：因爲人要離家，向前，於是，便有了“路”。如果說此前，作者基本上還是在討論人的具體生活狀況的話，那麼，從這一部分開始，作者更多的是在關注人的精神狀況，思辨的色彩也越來越濃。“家”“路”“流浪”“旅途”等等，都是一些雙關的語詞，有時就純粹是在哲學的層面上使用它們的。作者試圖揭示並描述人的種種悲劇命運，不管你的生活境遇如何，不管你是坐在如攝影作品或《圍城》裏所描繪的破爛不堪的汽車上，還是坐在舒適的交通工具上，人生都是一場苦旅，並沒有本質區別，都是“苦旅者”。家園之思的人文內涵在作者這裏得到了新的發掘：人對家園的眷戀與追尋實際上是對某種精神的追求，是一種近似宗教上的歸依感。所以，《前方》表面上雖然在寫離家，實際上仍着眼於歸家。因此，作者才能揭示出人類精神狀況的三重悲劇：人在“走向遠方、到處流浪時，又時時刻刻地惦念着正在遠去和久已不見的家、家園和家鄉”；二、“人已無法還家”；三、“即便是還了家，依然還在無家的感覺之中”。顯然，這裏的“家”，並不是“那個可遮風避雨的實在的家”，而是指人精神的歸宿、精神的棲身之所。

3、最後一段和第一段的關係如何？這裏的“家”和“曠野”做何理解？

明確：第一段由攝影作品入手，猜測畫面上人物的目的，說明“歸家”和“遠行”都是“在路上”，都與離家有關。結尾再次猜測攝影作品“前方”中人們的命運，扣住文章的寫作緣由。首尾呼應，從淺層次的生活經歷入手，上升到深層次的人生哲理的發掘。

這裏的“家”有兩種含義，可以理解爲實際的“家”和“曠野”，深層次的“家”指心靈家園，不一定與實際的“家”相符，也可能在遠行的前方找到這個“家”。反之，回到實際的家，也可能處於“心靈的曠野”之中。

（四） 小結

作者由一幅攝影作品《前方》引發了獨特深刻的對人生的哲理思考。行文結構獨特，思緒由攝影放出再收回，幾經反覆，從“人有剋制不住的離家的慾望”到“人生實質上是一場苦旅”，到心中想念的家“是由家的溫馨與安寧養育起來的一種抽象的感覺”，層層深入地表達了對人生的思考：人生就是苦苦尋找心靈家園的旅程。

（五） 理解文中詞語的語境含義

隨着作者從攝影作品、日常生活場景到對人生哲理的思考的反覆轉換，文中的關鍵詞語時常具有特殊含義。這些詞語有“路”“家”“旅途”“前方”等。這些詞語在文中，有的是本義，有的是具體語境中有特殊含義。簡言之，凡與“命運”“內心”有關的詞，都具有語境義。

（六） 鑑賞藝術特點

本文最突出的特點就是反彈琵琶、立意新穎。

《前方》是一篇含義雋永、意味深刻的哲理散文。作者一改前人“戀家”“歸家”的思緒和吶喊，非常理性的分析了人類遠行的原因和出走與鄉愁的關係，使作品主旨多元化。

一般的反映鄉愁的作品，無非是借遊子之口寫漂泊在外的寂寞與艱辛，表達自己對家鄉的眷戀與嚮往心情，本文卻另闢蹊徑，從攝影作品談起，對攝影作品中的人物趨向進行的推斷，轉入“遠行，則是離家而去”的推論；最後作者用“人有剋制不住的離家的慾望”過渡，分析了人離家的三個原因，指出人“遠行”的積極意義------向着那夢中的地方去，這比以往的任何一部悽悽哀哀的鄉愁作品在主旨上顯的更加高遠與曠達。當然，離家遠行並非易事，因爲“人生實質上是一場苦旅”，箇中滋味只有遠行者才能體會到。

作者並沒有否定鄉愁，因爲這畢竟是中國傳統文化的一部分，是東方文化形態的一形式，而且肯定了旅行者與鄉愁那不可分割的必然聯繫，但這種肯定又並非爲具有“鄉愁”的人助威吶喊，而是爲了闡述“即便是還了家，依然還在、無家的感覺之中”這一觀點，這樣使作品主旨深刻，內蘊更加豐厚。而且，突出了人苦苦追尋的“家園”是“精神家園”。