《咒絲》觀後感

在影片中扮演警察的王小山說：“在印度這個國家有個很荒謬的規定，就是電影的最後必須有警察出現把案子給破了。”對於國產恐怖片，警察也是不可或缺的人物設置，儘管影片在最後迷局破解上鮮有突破，但《咒絲》仍然在是在最有限的“怪力亂神”的故事空間內，發揮最大的恐怖效力。

所以爲了製造氛圍，故事在快速發展，從攜帶致命詛咒的“假髮”出現，所觸碰的角色便接踵死亡，但恐懼則是虎伏而至的，慢慢的，在熟悉的場景內——地鐵站、水族館、化妝間、停車場、樓梯、走廊……一點點侵蝕觀衆對生活的理性認知，從而在激情車震或者關燈睡覺這種生活常態中撒佈恐懼，使之達到“咒絲”驚悚後遺症式的效果。

《咒絲》特點就在於這個將常態恐怖化的過程，故事把人物範圍縮小到一個家庭之內，最多擠進來一個保姆和三兩個情人閨蜜，故事更多的是在夫妻姐弟間蔓延，殺戮一點點逼近，一點點讓家庭顯現危機。但所有人的行爲又都是積極的，無論是父親的蛋糕還是弟弟的洗碗剪髮背妹妹回家，都是在努力維繫親情延續以及家庭的和諧。

所以，其實“假髮”這個道具之於家庭亦或對應的個體，只是一種具有象徵意義的隱喻，從卓鎮濤讓妻子戴上假髮那一刻起，這種附加其上對身份、情感以及仇恨的隱喻便一再加強，而命運則像一隻穿過黑髮的手，擺弄髮絲下那些可憐人的人生軌跡。

這也是影片樂於在特別生活化場景中安排劇情的原因——恐懼和好奇在尋常中並行，觀衆卻無法理解哪種信息給出的更不可靠，只能隨着某個角色的節奏，去猜測揣摩真相。這就不得不關注每個角色的心理，以及出現的軌跡，父親的自私、母親的慘烈、姐姐的決絕，弟弟的善良，保姆的暗示，線索似乎有意無意，真兇彷彿就在眼前，每個正常人的生活因爲極端的情緒而有被懷疑的理由，只是無限接近之後，又被另一條線索帶入無解的境地。

說回警察，這個出現在故事縫隙中的人物，同樣也是一個具有象徵意義的隱喻，他負責對劇情的審查，當觀衆發現有無法理解的現象出現時，便及時把故事拉回現實。也是在警察把案子破掉之後，影片的全貌才漸漸清晰起來，童年陰影與精神分裂雖然並不是合格的謎底，但仍不失討論的意義，在這個一心追求“和諧”的社會環境裏，是不是也存在有很多其實並不健康的心理？自說自話的安慰和褒獎是成全自己還是迷惑對方，那隻穿過你的黑髮我的手究竟會把人生引向何方，誰能找到謎底？

當我們在咒絲下探視這個世界，不知道能不能向梧州第三人民醫院的精神病人一樣，找到一次脫管的機會。