現代詩歌特點介紹

一、內容上:俏麗的想象,平常中看到不屈凡;

二、頭腦上:要寫出感人的情誼。便是說,要參加小我私家的情緒和領會;

三、款式上:要分行,可以依句分行,也可以依內容分行。

詩的款式也是一個必需細緻的題目,除了要按內容分行來寫或按句分行來寫之外,分外是在言語的構造上。重要體如今兩個方面:一是修辭的運用;一是衝破通例組合。機動地運用種種修辭能加強詩的生命力,大膽衝破通例組合(即不按語法要求搭配)更能失掉意想不到的結果,但不行太甚濫。

修辭是詩歌的一種緊張本領。包羅擬人、比喻、排比、設問、重複、頂針、對偶、浮誇、意味等。可以說每一種體現伎倆都有其獨到之處。比的運用可以重生動,抽象地體現詩歌內容。興的運用可以讓讀者自開篇就能領會詩歌的意境,使詩歌更富於蜜意和神韻;而浮誇,意味,通感等伎倆的運用可以給詩歌注入更奇怪的血液,使詩歌更富於想象力和親和力,而不會讓人覺得意思昏黃曖昧,艱澀難明,使讀者真正讀懂作者所要表達的頭腦情緒。

當代詩歌實際之一——語暈——當代詩的一個緊張出發點

一、對當代詩的界定

我們這裏所說的當代詩,不是從工夫上分別的,而是從詩歌情勢及內容下去談的。文學史所講的當代文學,重新文明活動開端,到一九四九年一零月一日竣事;文學史上的當代詩歌,也是指這段工夫內的口語詩歌。我們在本文及以後系列文章中將要談到的當代詩,則是指口語詩歌以來從情勢和內容上一以貫之地具有當代特質的.那些詩歌。

對付“口語詩歌以來從情勢和內容上一以貫之地具有當代特質”這一點,我們必要誇大的是,中華民族的當代化是個正在舉行時的觀點,中國詩歌的當代化亦是一個正在舉行的觀點,亦是中華民族當代化的一個小部門。因而,口語詩歌的當代化,從大的方面來講,便是從情勢和內容上與當代天下接軌,與天下詩歌接軌的歷程。固然,文明的生長應該比這個要龐大得多,這一點我們也應該分外誇大。

因而,從工夫上,文學史上的當代詩歌,是指古詩活動至中華人民共和國建立的口語詩歌,中華人民共和國建立後的口語詩歌,則屬於今世詩歌領域。我們所說的當代詩,從工夫下去說,則包羅古詩活動以來的當代和今世兩方面;但它的情勢要求則不但僅是大口語,而是口語詩歌中那些對當代口語有緊張言語打破的部門。