《茶花女》好詞好句帶賞析
《茶花女》是法國亞歷山大·小仲馬的代表作，講述在19世紀40年代，一個叫阿爾豐西娜·普萊西的貧苦鄉下姑娘來到巴黎，走進了名利場，成了上流社會的一個社交明星。在她的賣笑生涯中她改名瑪麗·杜普萊西，並結識了阿爾芒·迪瓦爾，於是兩人開始了一段愛情故事。《茶花女》是一部世界文學經典，曾被多次搬上舞台銀幕。下面是小編整理的《茶花女》好詞好句帶賞析，歡迎查看。
好詞：
不落窠臼、匪夷所思、行屍走肉
鬱鬱寡歡、面無血色、得寸進尺
坐失良機、相形見絀、恬不知恥
饒有興趣、耳濡目染、形影不離
天真無邪、容光煥發、琳琅滿目
絕代佳人、目不暇接、窮奢極侈
好句：
1.她身體頎長修長稍許過了點分，可她有一種不凡的才幹，只要在衣着上稍稍花些工夫，就把這種造化的忽視給粉飾從前了。她披着長可及地的開司米大披肩，兩邊露出綢子長裙的廣闊的鑲邊，她那緊貼在胸前藏手用的厚厚的暖手籠四處的褶襉都做得非常精緻，因而無論用什麼抉剔的目光來看，線條都是無可責備的。
2.我情不自禁地關懷起這個年青人來了。這種關心興許攙和着某些私心，説不定在他這種苦楚下，我已揣摩到有一個纏綿悱惻的故事;也可能我恰是由於急於想曉得這個故事，所以才對阿爾芒的匿影藏形覺得如斯不安的。
3.我幾乎不敢答覆，因為他講這句話的音調闡明他的心境仍是十分疼痛，就像我上次看到他的時候一樣。每當他自己的思維或者別人的談話涉及這個使他傷心的話題時，他那衝動的心情會有很長一段時光不能矜持。
4.坐失良機黯然失色厚顏無恥絕代才子應接不暇窮奢極侈不落窠臼
5.所有花街柳巷的名媛都到場了，有幾個貴婦人在偷偷端詳她們。這一次她們又能夠藉着加入拍賣的名義，細心瞧瞧那些她們素來不機遇與之獨特相處的女人，也許她們暗裏還在暗暗愛慕這些女人自在放縱的吃苦生活呢。
6.春天到了，繁花似錦，百鳥跟鳴，我友人房間裏的窗户歡喜地翻開了，窗户朝着花園，花園裏清爽的氣味一陣陣向他襲來。
7.瑪格麗特卻不落窠臼，她總是獨個兒坐車到香榭麗舍大街去，儘量不招人留神。她冬天裹着一條開司米大披肩，夏天穿戴十分淡雅的長裙。在這條她愛好漫步的大道上只管有良多熟人，她偶然也對他們微微一笑，但這是一種只有公爵夫人才有的微笑，而且也唯有他們本人能力發覺。
8.饒有興致潛移默化如影隨行無邪天真精神抖擻目不暇接
9.記得我過去常常在香榭麗舍大街碰到瑪格麗特，她坐着一輛由兩匹栗色駿馬駕着的藍色四輪轎式小馬車，每天一準來到那兒。她身上有一種不同於她那一類人的氣質，而她那風致韻絕的姿色，又更烘托出了這種氣質的不同凡響。
10.大家高聲談笑，拍賣估價人聲嘶力竭地大聲叫嚷。坐滿在拍賣桌前板凳上的商人們拼命叫大家寧靜，好讓他們穩穩當當做生意，但誰也不睬他們。像這樣各色人等混淆，環境嘈雜不堪的聚會倒是從未見過。
11.我默默地混進了這堆繚亂的人羣。我在想，這情景產生在這個可憐的女人嚥氣的卧室近旁，為的是拍賣她的傢俱來償付她生前的債權，想到這裏，心中不免感到無窮惆悵。我與其説是來買貨色的，倒不如説是來看熱烈的，我望着幾個拍賣商的臉，每當一件物品叫到他們預料不到的高價時，他們就愁眉苦臉，興高采烈。
12.因為我怕我的自尊心會再一次激發我的倔性格，而我身邊又不拮据，我請他們記下我的姓名，把書留在一邊，就下了樓。那些目睹者確定對我作了種種猜想，他們一準會暗暗思忖，我花一百法郎的高價來買這麼一本書畢竟是為了什麼，這本書到處都可以買到，只有花上十個法郎，至多也不外十五個法郎。
13.我永遠也忘不了這個年輕的姑娘，她天天簡直老是在統一時刻走過大巷。她的每時每刻都陪着她，就像一個真正的母親陪同她真正的女兒那般形影不離。那時候我還年輕，很輕易感染上那個時期道德觀點淡漠的社會風氣，然而我還記得，一看到這種醜陋的監督行動，我從心底裏感到藐視和討厭。
14.在一張吐露着難以刻畫其風度的鵝蛋臉上，嵌着兩隻漆黑的大眼睛，上面兩道彎彎修長的眉毛，污濁得如同人工畫就的個別，眼睛上蓋着稠密的睫毛，當眼簾低垂時，給玫瑰色的臉頰投去一抹淡淡的暗影;細巧而挺直的鼻子透出股靈氣，鼻翼微鼓，像是對情慾生涯的強烈盼望;一張端正的小嘴輪廓明顯，柔脣微啟，露出一口雪白如奶的牙齒;皮膚色彩就像未經人手觸摸過的蜜桃上的絨衣：這些就是這張漂亮的臉蛋給你的大抵印象。
15.我注意到，自從上次去公墓看到了那個使他突然發病的局面以來，他精力上的痛苦好像已被疾病替換了，對瑪格麗特的死，他的主意和過去不一樣了。他對瑪格麗特的死已經確信無疑，心中反而感到輕鬆，為了驅走時常呈現在他面前的昏暗的形象，他始終在追憶跟瑪格麗特來往時最幸福的時刻，彷彿他也只樂意回憶這些事件。
16.靠牆放着一張三尺寬六尺長的大桌子，奧科克和奧迪奧⑤製作的各種各樣的瑰寶在桌子上閃閃發光，真是琳琅滿目，琳琅滿目。這上千件小玩意兒對於我們來參觀的這家女主人來説，是梳粧裝扮的必備之物，而且沒有一件不是用黃金或者白銀製成的。
17.我感到我錯誤的胳膊在不停地抽搐，像是有一股寒流忽然穿過他的全身。因此，我瞧瞧他，他也理解了我眼光的含意，對我微笑了一下。可是從他家裏出來後，咱們連也未曾交談過。
18.已經是四月份了，氣象陰沉，陽光亮媚，墳墓不再像冬地利那樣顯得陰沉悲涼了。總之，氣象已經相稱温暖，活着的人因此想起了逝世去的人，就到他們墳上去掃墓。我在去公墓的路上想着，我只要察看一下瑪格麗特的宅兆，就可以看出阿爾芒是不是還在傷心，也許還會知道他當初究竟怎麼樣了。
19.跟着時間的流逝，如果不能説是我逐步地忘了她，那就是她給我的印象緩緩地淡薄了。我外出遊覽，和親友往來，生活瑣事和日常工作沖淡了我對她的懷念。即便我回想起那次邂逅，也不過把它當作是一時的情感激動。這種事在少不更事的青年中是常有的，普通都世易時移，一笑了之。
20.他涓滴沒有責怪瑪格麗特，他也沒有權力斥責她，但是他對瑪格麗特説，假如她認為可以轉變一下她那種生活方法的話，那麼作為她的這種就義的交流前提，他樂意供給她所須要的全體彌補。瑪格麗特許可了。
21.為什麼我們要比基督嚴格呢?這個世界為了要顯示它的強盛，故作嚴厲，我們也就固執地接收了它的偏見。為什麼我們要和它一樣拋棄那些傷口裏流着血的靈魂呢?從這些傷口裏，像病人滲出污血一樣滲出了他們過去的罪行。這些靈魂在等候着一隻友情的手來包紮他們的傷口，治癒他們心頭的創傷。
22.一天，在我去警察局領取護照的時候，瞥見鄰街有兩個警察要押走一個姑娘。我不知道這個姑娘犯了什麼罪，只見她痛哭流涕地抱着一個才多少個月大的孩子親吻，因為她被捕後，()母子就要骨肉分別。從這一天起，我就再也不容易地鄙棄一個女人了。
《茶花女》賞析
一、讀這本書，你必須知道
亞歷山大．小仲馬，法國著名文學家，戲劇作家。其父大仲馬，法國著名的浪漫主
義作家。如果説大仲馬承載着法國浪漫主義文學的巔峯，而小仲馬的出現則象徵着法國戲劇由浪漫主義向現實主義演變。其代表作，也是最著名的作品——《茶花女》，兼具浪漫主義的飄逸流暢與現實主義的嚴謹工整。書成於1948年注1，後小仲馬又將其改寫為戲劇，於1952年上演。據記載，當時劇場爆滿，萬人空巷。小仲馬將《茶花女》演出大獲成功的消息，告訴他遠在比利時布魯塞爾流亡的父親，電報上寫道：“第一天上演時的盛況，足以令人誤以為是您的作品。”大仲馬立即回電：“我最好的作品正是你，兒子！”
不知道小仲馬看到這個“兒子”的稱呼作何感想，是否感歎其來之不易？小仲馬生於1824年，是大仲馬在巴黎做公務員時，與一名女裁縫卡特琳·拉貝所生下的私生子，此時距大仲馬寫出使他嶄露頭角的劇本《享利三世及其宮廷》（1829）還有五年。大仲馬成名後，混跡於上流社會，將他們母子拋棄，直到小仲馬七歲時，大仲馬終於從法律上承認了這個兒子。並負擔了拉貝的生活費用，但是他始終沒有承認拉貝是他的妻子。
或許正因為幼年飽嘗家庭不幸帶來的種種辛酸和痛苦，小仲馬成為了“社會問題劇”的創始人之一，並開創了法國“落難女郎”題材的先河。在小仲馬的作品中，他大力宣揚家庭及婚姻的神聖，對資產階級社會風氣、家庭生活和倫理道德做了比較細緻的描繪和揭露，抨擊娼妓社會對家庭婚姻的威脅，歌頌純潔高尚的愛情。同時，他的'作品帶有明顯的“自傳性”——《茶花女》再現了他同瑪麗·杜普萊西（即後文所提到的阿爾豐西娜．普萊西的藝名）的一段愛情；《珠光寶氣的太太》、《狄阿娜·德·利斯》、《克里孟梭的事業》基本上是以他對李吉雅的追求為素材寫成的；《私生子》是寫他自己的身世；而於《私生子》次年寫成的《放蕩的父親》則或多或少以其父大仲馬為原型。
或許也正是受到了童年這段經歷的影響，成名後的小仲馬更像是一名道德家而不是劇作家。他熱衷於停留在自己的小世界——他對母親的不幸遭遇一直抱着深切的同情，所以他將這些思想曲折地反映在《奧佈雷夫人的觀點》、《阿爾豐斯先生》、《德尼莎》等劇本之中；而《女性之友》中德尼昂先生的連篇説教，是他後期作品風格的部分反應——沉迷於道德勸告，而忽視了給作品插上了想象的翅膀。再加上小仲馬接觸社會的有限，他後期的作品更像是對上流社會或半上流社會的婚姻家庭問題的敍述性描寫。這就使他的作品缺乏深度和廣度。在這裏我援引一段菲迪南·布呂奈蒂埃的評述——：“到了一定年齡，或者準確一些説，取得一定成就之後，許多作者就把自己同周圍世界隔離開來，不再進行觀察，只看着自己。他們結束了歌德説的《學習年代》，沉溺於幻想。……然
而在真空中幻想是飛不起來的。……這位舞台上的霸主在進入成熟期之後還知道什麼呢？只不過是文學界和上流社會。這只是巴黎微不足道的一部分，只是“罪惡”和“文雅”中的上流社會。這個小世界的作家創造出來的文學作品不可能是別的，只是病態事件的羅列……不能有任何真正健康，真正樸實的文學。”
關於大仲馬與小仲馬創作風格的不同，大仲馬本人曾做出最好的概括——“我從我的夢想中汲取題材，我的兒子從現實中汲取題材；我閉着眼睛寫作，我的兒子睜着眼睛寫作；我繪畫，他照相。”我們不能比較“繪畫”與“照相”的優劣，但是縱觀歷史，最美的繪畫的價值的確是遠高於任何一部獲得普利策獎的作品。除非，這部作品同時具有照相的寫實與繪畫的浪漫。而《茶花女》就是一部這樣的作品。
終於，我們將思路轉向茶花女。
二、我不想談茶花女這本書本身，我想談談她背後的故事
關於《茶花女》是一部多優秀的作品，我想我無須贅述。這部作品作為小仲馬最著名的作品，讓他獲得了巨大的成就併入選了法蘭西科學院，這是他的父親大仲馬和巴爾扎克等人奮鬥一生都未曾獲得的榮譽。許多人認為，大仲馬一生的作品，包括《基督山伯爵》與《三個火槍手》，都比不上小仲馬一部《茶花女》來得精彩。我國著名學者，作家，詩人如袁行霈，舒婷，葉兆言，都給出了很高的評價。在此基礎上，我再以我拙劣的文字洞察力給出評述顯得蒼白而毫無必要。因此，在這裏，我想繞過這本書本身，繞過它通過多變敍述手法建立起的故事本身，談談“故事背後的故事”。
每個故事都有它的靈魂，茶花女的靈魂究竟是什麼呢？
瑪格麗特·戈蒂埃——阿爾豐西娜·普萊西的皮影戲
茶花女的主人公瑪格麗特所知者眾多，這位淪落風塵但仍嚮往最美愛情的女子的香消玉殞，幾百年來賺取了人們的太多眼淚。然而，對阿爾豐西娜．普萊西，恐怕無論是在法國還是在其他國家，所知者都甚少。事實上，她就是小仲馬曾追求過的社交名媛，也是瑪格麗特的原型。
阿爾豐西娜·普萊西（1824.1.19—1847.2.3），後用名瑪麗·杜普萊西注2，在這個世界上只生活了二十三個年頭，她的人生從清貧窮苦到奢華逸樂，最終又晚景淒涼，紅顏薄命。她是個值得所有人同情的不幸姑娘，同時，也是個墮落風塵，夜夜笙歌的女人。她的人生起起落落，在她從諾曼底的農家女孩到巴黎上流社會的社交名媛再到歸於塵土的短暫一生中，她遍覽了世間的繁華，也嚐盡了人性的污濁。她與小仲馬的感情糾葛是後者《茶花女》的寫作基礎，而她與音樂大師李斯特的鮮為人知的交往經歷也是後者創作《死之舞》的靈感來源。從這點上，她是幸運的。她的名字，她的化身，隨着這兩位大師而永垂不朽。
然而，普萊西是無法感受到身後事的，正如梵高在精神分裂中自殺時無法知道他被後輩推崇之至一樣，普萊西在淒涼晚景中零落時，她一定心如死灰。她的葬禮簡單而冷清，僅有兩人陪伴。其中一位我們之後將會提到。不過，必須説明的是，這兩位中不包括小仲馬。小仲馬曾為此悲痛欲絕並寫下了《獻給瑪麗·杜普萊西》，這見於某些茶花女譯版的扉頁。
你我天各一方的原因我也弄不清，
微不足道的理由是有的：我感到你悄悄地愛上了別人， 唉！人世的紛紜：我為何遠離你而去？我為何又重轉回程？！
不久，我曾函告你我很快便會歸來，
我將投入你的胸懷， 渴望跟你重相會，
求得你的恩賜，求得你的諒解。 這一下我可回到了你的身旁， 天啊！映入我眼簾的竟是緊閉了的門窗！ 人們告訴我：墳墓裏蛆蟲啃着我心愛的人兒， 如今她早已不在人世，如今她早已消亡。 臨終的時刻僅僅一個人沒有把你遺忘， 她垂頭喪氣地站立在你的病榻旁；
朋友們都不敢親近你啦， 我知道：難得有兩位把你送到了陵墓。
我敬仰這兩位勇氣十足的人， 對世俗的偏見他們沒有半點萎縮，彷徨；
他們以行動表達了對你的悼念，
報答那逝去了的時光。 他倆保持了對你最後的忠誠， 而公爵們早把你忘個一乾二淨； 他們不屑給你獻上一個花圈， 但他們都曾用金錢收買過你的愛情！
難以想象當24歲的他與24歲的她陰陽相隔時的心情。他只有將他所有的追悔和思念，全部寫進了《茶花女》中。在書中，小仲馬將普萊西塑造成了一個為了追求真愛不惜放棄一切的女人，她高尚的形象因為失敗的愛情而永垂不朽。正如《茶花女》中瑪格麗特在日記中的自白—— “在那些日子裏您每天都要想出點新花樣來侮辱我，這些侮辱可以説我都愉快地接受了，因為除了這種侮辱是您始終愛我的證據以外，我似乎覺得您越是折磨我，等到您知道真相的那一天，我在您眼裏也就會顯得越加崇高?阿爾芒，
您以前對我的愛情已經把我的心靈向着崇高的激情打開了。 但是我不是一下子就這樣堅強的?我多麼希望自己快些死去，而且，我相信這個願望不久就會實現的，我的健康無疑是越來越糟了?在我請迪韋爾諾瓦太太來向您求饒的時候，我在肉體上和靈魂上都已極度衰竭。 阿爾芒，我不想向您提起，在我最後一次向您證明我對您的愛情時，您是怎樣報答我的，您又是用什麼樣的凌來把這個女人趕出巴黎的?”不顧一切去追逐崇高的真愛似乎是瑪格麗特的代名詞。也因為此，瑪格麗特“落難女郎”的形象引起了無數共鳴並使她如聖女般永垂不朽。然而這不是真正的阿爾豐西娜·普萊西。或許她確實像小仲馬所描寫的瑪格麗特一樣以玩世不恭的態度對待生活，以消極的態度對待生命。然而，她的人生並非只有小仲馬。正如小仲馬在詩中寫到的一樣——“你我天各一方的原因我也弄不清，微不足道的理由是有的：我感到你悄悄地愛上了別人。”在普萊西最後的人生時光中，一直陪伴她的是德·貝雷戈伯爵——在墓前陪伴她的兩人之一。
儘管瑪格麗特時經過了小仲馬的昇華美化而成，但普萊西本身依舊是非常值得人同情並尊重的。她無疑是一位天資出眾、聰穎過人的姑娘，不僅具有豔麗的姿容和輕盈的體態，而且風度雍容大方，談吐高雅不俗。凡是同她接觸過的人，都驚奇地發現她在社交場合裏始終表現得儀態莊重，對應機敏，從未流露出絲毫的庸俗和浮誇。更令人意想不到的是，同社交場上的其他女性相比，普萊西具有相當廣博的知識和較深的藝術修養。她在同客人們談古論今，點評某些文學、音樂、繪畫以及其他門類的藝術作品時，往往會出人意料地發表出一些獨到的見解。許多人對此感到困惑不解，像她這樣一個出身貧寒、從未受過良好的家庭教育和正規的學校教育的風塵女子，何以會具有如此端莊凝重的氣質和不同凡俗的教養？這個答案直到她去世以後才為人們所發現。人們在清理她的財產時看到她的書房裏擺滿了諸如拉伯雷、莫里哀、盧梭、夏多布里昂、雨果、大仲馬、拉馬丁、繆塞以及塞萬提斯、拜倫、司各特等許多著名作家的作品，可見，普萊西是一位勤於讀書，善於思考的姑娘。倘若命運為她提供某種機遇的話，她是完全可能走上另一條截然不同的道路，成為一個頗有出息，頗有成就的新女性的。然而，她受自己所處時代的限制，那時法國正處在七月王朝統治時期，那是法國資本主義從上升期逐漸轉向沒落的時代，是一個世風敗壞的時代，是上流社會紙醉金迷，底層人民水深火熱的時代。
即使普萊西有這樣的才情和天賦，她又怎可能有機會施展？她的悲劇，也是這個時代的悲劇。而小仲馬，她悲劇的見證人，也通過自己的著作抨擊了這個時代的污穢，弘揚了真愛的美好。《茶花女》中凝結的人間真情，體現的人道主義思想，人與人之間的關懷、寬容與尊重與愛，不僅屬於普萊西，也屬於小仲馬的母親，屬於那個時代所有善良的女性。
