《雨》詩詞(15篇)
《雨》詩詞1
一場雨會揭露草叢中的陰謀
殺死多少奸佞
一場雨會洗去花香的曖昧
還我以清白
在遙遙無期的旱季裏
我一直在等待一場雨
在一望無際的分別後
我一直在等待你
炎熱是最惡狠的鞭笞
撕去每一塊帶水分的皮肉
思念是最兇悍的猛虎
掏空每一點帶血的心
一場雨會衝淨斑駁的玻璃
救出被逼宮的窗外
一場雨會淤平溝壑的記憶
還我以自由
在跋山涉水的流浪中
我一直盼望一場雨
在千迴百轉的相逢裏
我一直祈求逢着你
行走是最快速的成長
讓腳下每塊鮮肉都結繭
時間是最高聳的城牆
翻不回去便成了遺忘
一場雨會搗毀流弊的污垢
建立嶄新的大地
一場雨會帶來新生的契機
還我以未來
在堆積如山的許諾中
我找到了撤銷的證據
在沉默如海的相片裏
我只看到了自己
青春是最熱烈的火焰
在人生壁爐的牢門之外燃燒
愛情是最晶瑩的冰
不一會就在青春的火焰裏消融
《雨》詩詞2
天晴時雨
在這風和雨潤的時季
我常常聞着微風帶來你的味道
這熟悉的氣息
時而是雨滴綠葉的聲音
時而是花香四溢的空氣
當我向你所在的方向揮手 天空
就開始哭泣了
偶爾，我也會
任風兒輕輕地吹起我的發
然後
細細地聆聽雨兒敲打着我的窗
每一次的風雨過晴
我的思念
就如黃昏中的落霞
紅紅地燃燒在遠處的天空
那樣的寂寞
夕陽捲起了它金色的夢 走了
我的身邊 還有
春風和細雨
叫我如何不想你
在這青草油油的時季
雪後的夜裏，空氣清冷卻也溫柔。霧氣隨風散開，帶着淡淡香氣，忍不住想要深呼吸。一切靜悄悄的，若不是門前亮着的花燈，不會記起還在過着年。熱鬧有時會讓人麻醉盲目。這樣的安靜剛剛好，可以充分感受與記憶。聽到了遠處的犬吠，聽見了旗子與風耳語，裸露的枝丫輕巧勾勒，沉靜持重。夜敞開裹挾，心寂靜歡喜。這種感覺久違了。那種簡單知足，希望與勇敢，沒有安全感就自己給。不要期待，不可任性，不能停留。
在孤獨的世界裏，眼淚都是陪伴。
人要嘗試發自真心的原諒自己。想開，放下才能從容走下去。一個常常反省苛責自己的人，也是善良的。不過這種善良是脆弱敏感的，值得呵護，還待生長的。
清醒，莫不是洞明而平靜的活下去。就像你看着一根刺扎進去，又看着並忍着痛拔出來。看着淤血膿液流盡，不掩飾的等待痊癒。
在能爭取的時候不猶豫放棄得過且過，或許現在也不會這麼難堪。自知的墮落比起隨大流的混日子更能挫傷對生活的自信心。
抵抗有時就像破洞的傘，風雨下來，你會發現拿着也是累贅。與其東遮西擋，不如勇敢扔掉。總有一段日子要赤手空拳，站在陽光下，站在風雨裏。忍受煎熬，苦中作樂，等待天晴。
《雨》詩詞3
古詩原文
紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行，整鬟飄袖野風香。
不語含嚬深浦裏，幾回愁煞棹船郎，燕歸帆盡水茫茫。
註釋解釋
蓼(liǎo)：一年生草本植物，多生於水中，味苦，可作藥用。紅蓼：開紅花的水蓼。
整鬟：梳理髮鬟。
含嚬(也作“顰”)：愁眉不展。浦：水濱。
愁煞(shà)：愁極了。棹(zhào)船郎：撐船人，即船伕。
帆盡：船已遠去，不見帆影。以“帆”借代船。
詩文賞析
薛昭蘊不是畫家，但他的這首《浣溪沙》卻給讀者描繪出了一幅蒼涼寂寞的秋雨渡頭待人圖。
詞的上片寫沙灘上秋雨中的渡頭，水邊長着紫紅色的蓼花鷗跡成行，描繪出渡頭的蒼涼、寂寞。在這樣的環境中，卻孤零零地站着一個盛裝的佳人。這三句給讀者在聽覺上的是風雨聲，在視覺上的是熱色的紅蓼花，成行的沙鷗足跡和盛裝的佳人，在嗅覺上的是佳人和野花的芳香。但這些並沒有使畫面熱鬧起來。秋風、秋雨、紅蓼、鷗跡、孤獨佳人，使人突出地感覺到的是渡頭環境的蒼涼和寂寞。第三句“整鬟飄袖野風香”還給讀者留下了這佳人站在渡頭要幹什麼的懸念。“整鬟”，在這裏不僅有盛裝的意思，還包含着“女衛悅己者容”的意思。
過片“不語含嚬深浦裏”承上啓下。“不語含嚬”的人就是上片“整鬟飄袖”的佳人，這是承上。爲什麼“不語含嚬”，這是啓下，也是詞人安排的又一個懸念。緊接着“幾回愁煞棹船郎”寫佳人心事重重地皺着眉，默默地立在渡頭，又不要擺渡、放舟，所以“愁煞”船伕。這裏並沒有有些注家所講的要“放船自適”、“臨流往返”的意思。“煞”是表示極甚之辭，不過“愁煞”在這裏是“爲難了”、“難壞了”的意思，愁的分量是很輕很輕的。詞的最後一句，拓開一層講：“燕歸帆盡水茫茫。”說在佳人默望中，燕子歸去了，江上的征帆過盡了，剩下的只有茫茫江水。至此，方點明瞭懷人的主題，暗示了佳人的癡情和痛苦，也解開了上文一個又一個的懸念，結束了全詞。最後一句，從表面上看來，燕歸、帆盡、水茫茫，都是寫景，而深含着的至真至切的懷人之情，卻緊扣讀者的心扉，一切都在“不語”中。這樣以一個饒有餘味的畫面結尾，既合水鄉秋景，又關人物心情，景情俱佳。
《雨》詩詞4
敘雨
宋代·張耒
西山之泉兮冽以清，淳注萬古兮無虧盈。應龍蟠守兮謹防扃，有神司之兮帥羣靈。
神君曷處兮山之穹，雲郛霧闕兮都邃宮。騰駕逸景兮馭清風，上友仙聖兮佑帝躬。
惟今之旱兮非神曷愬，家無餘糧兮麥不庇雨。土飄塵揚兮迷行錯步，魃威孔張兮熾莫予禦。
挹水一勺兮薦羔豚，曷求於水兮神實憑。土有蔬兮林有實，芼馨香兮菹芳鬱。
神我饗兮臨我堂，酌芝醑兮御椒漿。巫甚祇兮時甚良，哀我疾兮降我祥。
神君仁兮念下民，撫民災兮號帝閽。帝念神君兮詔雨官，叱馭六龍兮奮互飛。
騫掣飛電兮鼓雷震，俾霈爾澤兮正無限。山靈川怪兮更騰奔，角毛羽鬣兮爛鱗鱗。
前幢後旆兮玄雙輪，椎轟喧呵兮翻乾坤。神龍九鬣兮雜蛟鯤，瞠眼飛涎兮翻齶齦。
伏潛羲和兮止星辰，一灑萬里兮傾河津。妖風失威兮斂以奔，魃濡厥裳兮伏以蹲。
槁蘇焦澤兮息惔焚，優渥潤沃兮無涯垠。菽麰詵詵兮奮裳紳，秋種既即兮農則勤。
既足而止兮披霧昏，朝陽清明兮斂游塵。功成不居兮駕歸雲，空山寥寥兮夜無聞。
靈泉幽幽兮湛奫淪，竭誠莫報兮仁哉君。
《雨》詩詞5
聞雨 韓偓
香侵蔽膝夜寒輕，
聞雨傷春夢不成。
羅帳回垂紅燭背，
玉釵敲着枕函聲。
以雨入詩，並不少見，而這首卻與衆不同，須細細體味。從蔽膝、玉釵等詞，知道所寫的是一位女子。詩的第二句不僅暗合了聞雨的題目，而且點出了傷春的旨意 。而從夢不成的遺憾， 則知她有一種十分強烈的憧憬這顯然是愛情的提暗。於是，我們可以明白：她傷春的真正底蘊原是相思 ，而聞雨則是強化這種相思的一個媒介。 詩打起始就着力於氛圍的烘托。夜寒輕，既點出時間 ，又說明天氣 。輕字把寒說得似有重量，是用通感。春天本來就是煩人的季節，春夜則又增添了獨處的靜謐和境象的朦朧。天氣乾燥人易煩悶，天氣寒冷人易瑟縮，唯有這輕寒較爲適合，因而也最宜於情思生髮 。更何況閨房內又是這般的香氣氤氳呢！ （蔽膝，是古時婦女護膝的圍裙 ，作跪拜之用 。）
深受韓偓影響的後世才女李清照寫道 ：乍暖還 寒時候，最難將息。（《聲聲慢》）更兼春雨淅瀝，閨人傷之如何？夢是願望的達成，這女子多麼渴望在夢中與自己的愛人相會呀！但是銷魂刻骨的相思卻又使她不能入睡，因而好夢難成，這又反轉來加重了她的相思。這樣，我們便看到了雨的特殊作用。
第三句進一步烘托環境氣氛，寫眼之所見。羅帳四面低垂，其後紅燭高照，環境華美，無奈只是女主角獨自一人，不勝寂寞孤獨之感。末句則寫她輾轉反側之狀 。釵是一種由兩股簪子合成的婦女首飾 。枕函 是中間可放置物品的匣狀枕頭 。閨人翻來覆去，輾轉難眠玉釵便在枕函上敲擊有聲。這聲音與雨聲相和鳴，形成了一種抒情色彩濃郁的節奏，女主角的無限寂苦之狀越發凸現了。
本詩在短小的篇幅中盡力加大容量，通過多角度多層次的描寫來加強整體效果。它廣泛調動人們的'嗅覺（香）、觸覺（寒）、聽覺（聞雨 、敲着枕函）、視 覺（ 蔽膝、羅帳、紅燭 ）等，這一切又互相融合交織 ，共同構成了一個感情網絡 ，一個幽美氛圍，一個聞雨傷春的總體心境。其中着意突出了夢幻與現實的矛盾，對夢境雖然作了虛幻的處理，但它卻始終是現實的一個潛在的參照系，正是這一對照，所以才把或當視爲美好的現實境遇襯得苦不堪言。
愛情甜，相思苦，春雨中的相思之苦尤甚。雨能將人的恬靜心態擊破，而引起節奏雜沓的共鳴，使人在縹緲的、音樂般的境界中去作感情的遨遊，接受痛苦的洗禮。
《雨》詩詞6
得雨四首(其三)
[清] 宋湘①
笠影千塍外②，鶯聲一路中。草從今日碧，花又去年紅。
細細失犁把，浮浮有水蟲。憂愁復辛苦，無限慰鄰翁。
【注】：①宋湘：廣東嘉應州人(今梅州)人，清代中葉著名的詩人、書法家，政聲廉明的清官。這首詩作於其惠州豐湖書院院長時，當時惠州遭受了長時的春旱。②塍(chéng)，田間的土埂子，小堤。
(1)這首詩前三聯描寫的得雨後的景象有什麼特徵?請作簡要分析。(4分)
(2)得雨之後鄰家老翁的情感，詩人在尾聯中是怎樣表現出來的?(3分)
參考答案：
10. (1)長時春旱，得到及時雨後，農村呈現一片生機勃勃的美麗景象(1分)。田野間處處是戴着斗笠扶着犁把趕忙春耕的農人，一路黃鶯歌聲婉轉，草木煥發生機，花朵新鮮綻放，水中蟲兒快活遊動(2分)。畫面有遠有近，繪聲繪色，清新怡人(1分)。
(2)久旱的憂愁辛苦，在得到及時雨後煙消雲散，鄰家老翁喜出望外(1分)，得雨前的憂愁又辛苦與得雨後的欣慰且喜悅形成了鮮明的對比(1分)，更好地襯托出老翁對春雨的盼望及得雨後的喜悅之情(1分)。
《雨》詩詞7
亭上秋風，記去年嫋嫋，曾到吾廬。山河舉目雖異，風景非殊。功成者去，覺團扇、便與人疏。吹不斷，斜陽依舊，茫茫禹跡都無。
千古茂陵詞在，甚風流章句，解擬相如。只今木落江冷，眇眇愁餘。故人書報，莫因循、忘卻蓴鱸。誰念我，新涼燈火，一編太史公書。
譯文
秋風亭上的秋風姍姍吹過，拂拭着我的臉；記得它去年曾到過我的家。我擡頭觀望，這裏的山河與我家裏的山河形狀雖然不一樣，但人物風情卻很相似。功成的人走了，我覺得到了秋天氣候變冷，團扇也被人拋棄了。斜陽與過去一樣，秋風是吹不斷的；野外一片茫茫，古代治水英雄大禹的功績和遺蹟一點也沒有了。一千多年前漢武帝劉徹寫的《秋風辭》，真是好的詩章，美妙的詞句，可以稱得上千古絕唱，到現在人們還在傳誦着它。怎麼有人說那是模仿司馬相如的章句呢？現在樹葉落了，江水冷了，向北方望去，一片茫茫，真叫我感到憂愁。朋友來信：“催我趕快回家，不要遲延，現在正是吃蒪羹鱸魚美味的時候。”有誰會想到我，在這個秋夜淒涼的時候，獨對孤燈，正在研讀太史公寫的《史記》呢？
註釋
[1]嫋嫋：微風吹拂。
[]禹跡：相傳夏禹治水，足跡遍於九州，後因稱中國的疆城爲禹跡。
[3]蓴鱸：詠思鄉之情、歸隱之志。
賞析/鑑賞
這首詞寫於嘉泰三年（公元103年），辛棄疾時年六十四歲，在知紹興府兼浙江東路安撫使任上。
張鎡在和這首詞的小序裏說：“稼軒帥浙東，作秋風亭成，以長短句寄餘。”得知這首詞是寫給張鎡的。浙江東路包括當時南宋的京都臨安（今杭州）在內，北靠長江，東臨大海，地勢重要。南宋王朝委任他爲這一地區行政大員，說明南宋對辛棄疾的重任，也使他很感意外。雖然他這時已是年過花甲的老人，但他卻一如既往，想爲抗金大業作一些事情。但到任不久，可能對朝廷的黑暗腐敗更有所瞭解，後悔這次不該出山，因此，作者登亭觀雨，有感而賦此詞。詞雖說是觀雨，但全詞不見一個雨字，這說明這首詞不是爲觀雨而作。詞的上片寫作者登上秋風亭，舉目遠望“山河雖異，風景非殊。”紹興與鉛山的山河形狀雖然不同，但卻都是一片笙歌宴樂的太平景象。“功成者去，覺團扇、便與人疏。”這是以自己親身遭遇，對南宋小朝廷使用人材的反動措施的揭露。
下片作者因《秋風辭》而想到漢武帝致力於北方，取得了輝煌的業績。現今只是“木落江冷，眇眇愁餘。”作者再生退隱的思想，借“故人書報‘莫因循、忘卻蒪鱸。’”最後“誰念我”挑燈讀書，隱晦透露了作者的淒涼之感。
《雨》詩詞8
碧澹山姿，暮寒愁沁歌眉淺。障泥南陌潤輕酥，燈火深深院。入夜笙歌漸暖。彩旗翻、宜男舞遍。恣遊不怕，素襪塵生，行裙紅濺。
銀燭籠紗，翠屏不照殘梅怨。洗妝清靨溼春風，宜帶啼痕看。楚夢留情未散。素娥愁、天深信遠。曉窗移枕，酒困香殘，春陰簾卷。
《燭影搖紅·元夕雨》譯文
雨簾空濛，遠山隱隱地顯現出淡淡青色。元夕下雨，使人更添一分愁緒。在這暮雨愁緒的影響下女子淺細的黛眉越發顯得楚楚可憐。因爲下雨天，所以路塵板結。遊人騎馬從南郊踏青而歸，馬韉上沾滿了軟綿綿的泥團，回到家中已是掌燈時候。到了晚上餘興未盡，在家中繼續笙歌燕舞，翻動彩旗盡情跳起祈禱多子多福的宜男舞。婦女們平時很少有機會外出遊玩，所以一旦出來郊遊，她們就盡情享受這難得的自由，連白襪上罩沾了塵土，行裙上被花汁濺紅也毫不惋惜。
宮燈用錦紗籠罩着銀燭光，但是這宮燈只照耀錦繡屏風，卻不照牆角邊的殘梅，因而引起了殘梅的怨憤。元夕下雨，女孩子嬉戲雨地，以雨洗臉，臉雖溼仍是春風滿面，臉上的雨珠兒不是可以當作啼妝上的淚痕欣賞嗎？元夕雨如巫山雲雨，空濛一片，難捨難停，好像巫山神女對楚王的高唐夢之情猶未了似的；再看那天上月亮已被雨簾吞沒，難道月宮嫦娥也會因雨雲重重而發愁？因爲雨雲的阻隔，她難以向尚在人間的夫君后羿通達音訊了。天明從醉夢中醒來，捲起窗簾見室外仍是春陰沉沉，殘花滿地，索興移枕再去睡個懶覺吧。
《燭影搖紅·元夕雨》註釋
燭影搖紅：詞牌名。《夢窗詞集》入“大石調”。雙調九十六字，前後片各九句五仄韻。
元夕：正月十五日元宵燈節。
歌：一作“欹”。
眉淺：形容遠山如女子之眉，因雨中遠山，故曰淺。
障泥：馬韉，用皮、布製成墊在馬鞍下，垂於馬腹以蔽塵。此處代指騎馬人。
宜男舞遍：《夢粱錄》載：“姑以隊舞言之，如清音、遏雲、掉刀、鮑老……不下數十。更有喬宅眷、旱龍船、燈……衣裝鮮麗，細旦戴花朵□肩，珠翠冠兒，腰肢纖嫋，宛若婦人。”
清：一作“素”。
素娥：嫦娥別稱，或泛指仙女。此代指去姬。
天深信遠：指音信難通。深，一作“長”。
《燭影搖紅·元夕雨》賞析
《燭影搖紅·元夕雨》是宋代詞人吳文英創作的一首詞。這首詞主要描寫元夕下雨時的景色以及人們在雨中踏青的情景。上片緊扣“元夕雨”，描寫元夕雨中之景；下片寫元夕雨中情，由熱鬧景觀轉筆抒寫憶姬之情。全詞語言典雅，虛實結合，意境清美。
上片寫元夕雨之景。發端“碧澹山姿”一韻，寫雨中山色。言山色雖碧，但在冬雨迷漫、暮色蒼茫之時顯得黯淡、寒冷，好像女子蹙眉而愁。“眉淺”“愁沁”均用擬人法，將遠山比擬成女子的淡眉微蹙。“障泥南陌潤輕酥”一韻，寫雨降到陌上，使騎馬人感到地面溼潤；雨降到庭院中，使人在屋內燈火下也看到細雨迷濛。“人夜笙歌漸暖”二韻，寫元夕之夜，笙歌喧天，彩旗翻轉，各種民間藝術競相表演，使節日夜晚顯得熱鬧非凡。《夢粱錄》載，元夕之夜，民間舞隊衆多，如清音、遏雲、掉刀、鮑老、胡女、劉袞、喬三教等不下數十隊。另外還有喬宅眷、旱龍船、踢燈等藝術表演。演員服裝鮮麗，扮花旦的戴着花朵，珠翠頭飾，腰肢纖細嫋娜，如女子一般。“宜男舞遍”講跳舞等演員都是男人。“恣遊不怕”一韻，言遊人們恣意遊耍，不怕雨淋鞋襪，衣裙濺泥，十分盡興。“行裙紅濺”更點出女子元夕冒雨遊玩的情況。上片緊扣“元夕雨”，描寫元夕雨中之景。在章法上從遠山寫到陌上，再到院落，然後轉筆寫到街市上慶祝元夕節，民間藝人的表演及遊玩的人羣。由遠而近，由景及人，層次分明，以寫實手法，渲染了雨中元夕的熱鬧景觀。
下片寫元夕雨中之情，由熱鬧景觀轉筆寫到自己，抒寫憶姬之情。過片“銀燭籠紗”一韻，寫元夕室內有銀燭閃爍，但照不到翠屏外的殘梅，她淒冷地立在雨中，不禁生愁。“洗妝清靨溼春風”一韻，繼寫梅花帶雨，如女人洗靨妝，而雨溼之梅花又如人帶淚痕。此二韻用擬人法描寫雨中梅花，同時又以雨中梅暗喻了去姬悽楚可憐的容貌與愁緒。“楚夢留情未散”此韻小結上二韻，言夢醒後，餘情猶在，也就是說不管是夢中還是醒後都在牽念去姬。“楚夢”化用宋玉《神女賦》中巫山神女的行雲行雨的典故，暗示所寫乃男女之情。“素娥愁天深信遠”一韻，言去姬雖愁，然音書已斷。以上幾韻，用設想虛擬的手法，從對方寫起，表達自己的思念之情。最後“曉窗移枕”一韻，是後路寫法，轉筆寫自己，想象天亮醒後，只覺酒困人懨，捲簾而看，仍是春陰天氣，更覺難以暢懷。下片採用以虛帶實手法，多是想象與擬人，正路後路結合，行文曲折，耐人尋味。
全篇在章法上圍繞“元夕雨”展開筆墨，上片寫“元夕雨”之景的熱鬧、喜慶，下片寫“元夕雨”之情的悽寂、沉鬱。以景之喜，襯情之悲，更突出了憶去姬的摯情。正如王夫之所云“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”（《姜齋詩話》）此外。上片用實筆，下片用虛筆，虛實結合，全詞顯得空靈而不質實。正因如此纔有各家揣測之說。
《燭影搖紅·元夕雨》創作背景
這首詞因元夕下雨憶姬而作。吳文英與蘇姬情愛最篤，但吳文英卸幕離職，遷居杭州以後，蘇姬離去，於是他寫下了許多詞作憶念蘇姬，此爲其中之一。
《雨》詩詞9
教材分析：
蘇教版語文七年級下冊共有六個單元：人物風采、童年趣事、建築藝術、動物世界、信息傳播和詩詞拔萃。每個單元所選的文章都與生活緊密聯繫，都是學生日常生活中所能見到的。因此，在完成本冊書的教學內容時，結合學生的生活實際是十分必要，同時也是十分重要的。
課程標準分析：
根據新課程標準的要求：“語文課應該加強與生活的聯繫，讓學生通過一些喜聞樂見的形式，在活動中學語文、用語文，培養學生的語文素養——聽、說、讀、寫的能力”，我安排了此次語文綜合實踐課。
教法與學法分析：
在由“應試教育”轉向“素質教育”過程中，語文教學肩負着巨大的責任，因爲語文是一門基礎學科。真正掌握了“語文”這個最重要的交際工具和文化載體之後，對於全面提高一個人的素質，對於學好其它學科，對於日後的發展，都有重要的意義。再進一步說，學好語文對於弘揚民族優秀文化和吸收人類進步文化，提高全民族的素質，促進國家現代化建設，也都有重要的意義。而學習語文，提高語文水平，我們就應充分重視思維訓練。
思維有兩個翅膀，一是求同，一是求異，二者缺一，思維就不能起飛。求同，認識事物的共性，從而發現規律；求異，認識事物的個性，從而發現特點，這二者之間互相聯繫，互相轉化。發現規律與發現特點都是發現事物的本質，都是思維中的“創造”。
在語文教學中，如能恰當地引導學生求同求異，有意識地培養學生的“兩翼思維”，不僅可以激活課堂氣氛，更重要的是激活了學生的思維，使所學知識進一步深入鞏固。
本次課教師採用求同存異的方法教學，學生也運用這種方法進行探究式學習。
教學設想：
本次課的教學目標有三個：
1、讓學生查字典，瞭解“雨”的意義；
2、複習和補充一些含有“雨”字的詩詞文。
3、促使學生對生活中常見的自然現象——雨進行聯想，與一些詩詞文聯繫，通過部分優秀的詩文，加深對“雨”這種自然現象的認識，明白自然界的“雨”由於融入了作者的思想感情，具備了詩詞作者所體驗過的豐富的人生意蘊和審美價值。
教學重點與難點：
目標3
教學課時：
一課時
教學過程：
一、導入：（興趣導入）
1、學生活動：試一試，請寫出古詩詞中含“雨”字的句子（至少兩句）。
請學生自由回答，然後齊讀教師板書的幾句詩。或者按照中考聽力試題的方式，教師聽寫三句詩：（參考句子：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。”“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。”“清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。”）教師根據班級具體情況選用一種。
注意：應及時糾正學生可能出現的錯別字，做到字詞落實。
（板書：綜合實踐活動課——欣賞含“雨”的古詩詞。巡視學生的活動情況，予以肯定。）
2、學生活動：動動手，查字典，弄清楚“雨”的意義。並把查的內容寫在練習本上。（注意糾正學生的寫字姿勢、書寫的規範）
請學生板書所查的結果，然後教師再出示“參考答案”，提醒學生“雨”是一個多音字，有兩種讀音，既可作名詞，也可作動詞，尤其是在古詩詞中。
引：寫“雨”的詩詞很多，今天我們只研討其中的一小部分。打開唐宋詩詞作品，隨處都可聽到雨聲。雨原本是一種自然現象，不帶任何主觀感情色彩。但詩詞中的“雨”，由於融入了作者的思想感情，具備了詩詞作者所體驗過的豐富的人生意蘊和審美價值。
出示幻燈片（6）。
下面從二個方面賞析含有“雨”字的詩詞文。出示幻燈片（7）。
（根據學情的反饋，教師宜只講“喜雨”部分，“悲雨”放手讓學生進行欣賞，老師只在活動過程中點拔，真正做到教學相長。）
二、首先，我們一同來了解“雨”是如何博得詩詞作者的青睞的。
這就是第一個話題：喜雨。（板書：喜雨。）
1、喜雨往往與滋潤萬物，喚起勃勃生機聯繫在一起的。正所謂“春雨貴如油”。
一年四季的雨中，也許春雨，特別初春的小雨是最纖柔的，最招人喜愛的。在喜雨詩中流傳最廣的要數杜甫的《春夜喜雨》了。（請同學背誦此詩。教師領讀後四句：“野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅溼處，花重錦官城。”）
賞析這首詩，並讓學生思考春雨惹人喜歡的原因：適時、無聲。
雨既是春雨，又是好雨，它知人意，體人心，故令人喜。《春夜喜雨》這個題目中的“喜”字雖然在詩中沒有露面，但卻從字裏行間滲透進了每個人的心田。
2、遷移：同樣的例子還有韓愈的《早春呈水部張十八員外》，再請一名同學背誦。
賞析：那落在天街上的纖細小雨滋潤如酥，酥就是奶油，它細膩、滑爽、勻稱而又緩慢地普降到皇城的街道上。韓愈定是愛極這樣的雨，在小雨中長久佇立，透過雨絲遙望草色，朦朦朧朧，彷彿有一片極淡極淡的青青之色，這是早春時候草的顏色。看着它，人們心裏頓時覺得快樂、新鮮、活潑、清香，欣喜之情溢於言表。
江南的煙雨在印象中永遠如詩如畫，“春水碧於天，畫船聽雨眠。”雨中有好境界，雨後更有好景緻。“蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。”
3、拓展：“沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風”。如此輕柔的小雨，滋潤空氣，滋潤剛剛復甦的萬物生靈，最是讓人愉悅寧靜閒適。“春水碧於天，畫船聽雨眠”。
雨中有好境界，雨後更有好景緻：“蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘”。
過渡：有喜就有悲，喜和悲是事物的兩個方面。
三、（板書：悲雨。）
1、剛纔，我提到了清明節，現在，請同學們打一記憶的大門，讓我們一同去體驗一下清明節人們冒雨去祭奠親人的那種心情。
看看能否背誦一下杜牧的詩作《清明》。（清明時節春光大好，桃杏如雲，若心懷哀思，又加“雨紛紛”，路上思親上墳的人必定“欲斷魂”了。）
這樣的例子在唐詩宋詞中屢見不鮮，哪位同學還能舉出類似的作品。然後，請學生按照舉出含“雨”字的、令人悲傷的詩詞句子，並分析爲什麼會讓你覺得悲傷。
（往事如煙，人生苦短，“時運不濟，命運多舛（chuǎn）”。當詩人傷春、悲秋、離愁、別恨、寂寞、無奈的時候，雨飄然而下，成爲最符合詩人失意與愁苦的自然景物。）
根據學生分析的實際，教師決定是否進行“遷移”和“拓展”。但小結及以後的內容仍然要開展。
2、遷移：
（1）李商隱的《夜雨寄北》“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”
這是一首抒情詩。詩的開頭兩句以問答和對眼前環境的抒寫，闡發了孤寂的情懷和對妻子深深的懷念。後兩句即設想來日重逢談心的歡悅，反襯今夜的孤寂。語淺情深，含蓄雋永，膾炙人口，餘味無窮。
（2）面對江南的美景，杜牧發出的卻是幾分哀傷，感嘆世事變無常、物是人非：“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”。
（3）“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。”
3、拓展：
從以上兩個典型的例子我們可以看出，苦雨往往與悲、愁、怨等情感聯繫在一起。季節以春、秋兩季爲多，時間以黃昏、夜晚爲主。當落紅無數、黃葉飄落、春去匆匆、悲風怒號、日暮途窮、夜深人靜之際，雨像懂得人的心思，點點滴滴的灑落，也一聲聲地撞擊着人的心扉，詩人百感交集，淚水與哀愁同出，讀來令人斷腸。
小結：同學們還可以歸納，其他類型的“雨”。（如時間充裕，則可將後面的雅雨、禪雨簡單地介紹一下。）
綜上所述，唐宋詩詞中的“雨”不僅僅是一種自然現象，它更是作者主觀情意與客觀現象結合的產物。雨中有歡欣，雨中有哀怨。雨成爲了詩人抒發內心感情的有效載體。王國維有句很有名的話“一切景語皆情語”。景可感人，而主觀之情也常常融入客觀景物中，讓景物更加感人。
最後，就請大家在實際的語言運用中再次體會雨給人帶來的不同感受。
四、綜合練習：
第一、“雨”在四季各不相同——“春雨綿綿夏雨急，秋雨涼爽冬夾雪”。請結合自己的生活經歷，將你對春雨、夏雨、秋雨、冬雨的感受用幾句話寫下來。可以任選其中兩種雨完成。
1、（）雨：
2、（）雨：
例如：朱自清的散文《春》中對春雨形態進行描寫的比喻句。
（“像牛毛、像花針、像細絲，密密地斜織着。）
（師巡視，視時間長短而定，是展示學生的作業，還是請學生朗讀自己句子。此外，如學生覺得題目太難，教師可以將題目改成仿照例句進行仿寫的中等題。）
示範：秋雨姑娘像把鑰匙，悄悄地打開了秋天的門；秋天的雨給我們送來了五彩繽紛的世界，給我們帶來了豐收的喜悅。
第二、請寫出含“雨”的詩、詞，可從以下詩詞中任選四首默寫。（根據時間，確定此題爲課內作業還是課後作業。）
唐鄭谷的《蓮葉》、唐韋應物的《滁州西澗》、宋蘇軾的《浣溪沙》、韓愈的《早春呈水部張十八員外》、辛棄疾的《西江月》、杜甫的《春夜喜雨》、孟浩然的《春曉》、王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》、杜牧的《清明》、李商隱的《夜雨寄北》
五、結束語：
雨，是無生命的；因人的心情不同，它也有了喜與悲的差別。快樂的人，在狂風暴雨中也會綻出笑容；悽苦的人，在風和日麗時也會淚如雨下。願同學們隨時鍛造自己的心情，每天都擁有燦爛的陽光。
《雨》詩詞10
和朱公掞禱雨五龍廟
[宋] 李復
太師佔歲驗律管，氣來姑洗聲猶短。
野欠告病三月餘，公堂嚴齋五日滿。
相招禱雨陟南山，出城鞭馬追飛繖。
林鳩怒鳴競逐婦，穴蟻移居自銜卵。
迎路商羊舞若飛，隨車少女風不斷。
陰昇陽交兆已見，神意感通知憫旱。
焚香瀝酒灑枯地，草根清流忽盈碗。
茲事舊傳或未信，誠禱靈答知非誕。
祠亭豐碑高突兀，歲紀神{上鹿下加}魏所篡。
道武開國始南征，矯首據鞍思勝筭。
雲間仰見黑龍來，翔戲下山五爲伴。
考卜推爲受命符，將拜帝休先沐澣。
前瞻雷電塞空山，築宮岧嶢敢辭懶。
鬼神填委煥丹青，草木森嚴無冗散。
登山層級繞巖巒，趣門一徑極平坦。
簫鼓於今幾百年，暘雨無愆雩萗罕。
今朝霢霂千里蘇，太守憂民罄誠款。
四郊宿麥遠青青，土膏脈潤天已暖。
明朝牲幣躬脩報，豈憚陟降步巘窾。
魯無禾麥書春秋，須知民事不可緩。
《雨》詩詞11
古詩原文
雨睛氣爽，佇立江樓望處。澄明遠水生光，重疊暮山聳翠。遙認斷橋幽徑，隱隱漁村，向晚孤煙起。
殘陽裏。脈脈朱闌靜倚。黯然情緒，未飲先如醉。愁無際。暮雲過了，秋光老盡，故人千里。竟日空凝睇。
創作背景
柳永在北宋景祐元年（1034）考中進士之前的數年間，曾經像斷梗浮萍一樣漫遊江南。他的足跡曾到過江、浙、楚、淮等地，依舊羈旅落魄，“奉旨填詞”。這首《訴衷情近》就是其漫遊江南水鄉時所作的一首思念京都故人的詞作。
詩文賞析
詞的上片描寫秋景，江南水鄉的秋色在詞人的感受中是平遠開闊、疏淡優美的。詞開篇“雨晴氣爽”兩句總寫登樓遠眺。先以“雨晴氣爽”烘托環境氣氛，給人以舒適清新之感，同時暗指時值秋季；再以“江樓”點出登臨地點，“佇立”而“望”則使一個在江樓上長久的孤獨默立、凝望遠方的詞人形象兀現在讀者眼前，這也直接引出了下文的景色描寫。
“澄明遠水生光，重疊暮山聳翠”是寫目光所及的山水美景。腳下，遠去的江水清澈明淨，波光閃動；隔江而望，暮色中重巒疊嶂，蒼蒼莽莽。這裏從大處落筆，一句寫江，一句寫山。寫江水突出了秋水清澈，澄靜如練的特點；寫“暮山”則突出了層巒疊翠、高聳入雲的特點。這兩句對仗工整，字句的錘鍊也頗見功力：“遠”字把江水逶迤遠去的景象點染了出來，使畫面一下就開闊起來；“暮”字爲景物塗上了蒼茫的背景，使整幅畫面意境全出。
接下來，詞人的視線落在了水際山巒之中。“遙認斷橋幽徑”三句，再進一步描繪江上秋晚的景色。遠遠地辨認出斷橋、幽僻的小路，還隱隱約約地辨認出有個小漁村，在這黃昏時分，一縷炊煙正在村裏嫋嫋升起。“遙認”兩字用得相當確切，拉開了人與景的距離。景物顯得遠而小，有些模糊，增加了畫面的縱深感。“斷橋”、“幽徑”、“漁村”、“孤煙”，這些衰殘的意象，渲染出荒涼寂寥、悽清冷落的氣氛，它們在臨近黃昏的江上秋色的背景中構成了秋色平遠的畫面。
整個上片如一幅境界寥廓的江村晚景圖，展現在讀者眼前的是深秋雨後的江樓，無語東流的江水，層巒疊翠的遠山，還有暮色中的“斷橋”“幽徑”、“漁村”“孤煙”。景色是悽清沉寂的，心情亦當如此，由此下片轉爲抒情。
過片“殘陽裏”句以“殘陽”的意象承上啓下，轉入抒情。“殘陽裏”緊承“向晚孤煙起”，點出了時間的流逝，也給全詞蒙上了一層慘淡的色彩。至此，詞人關於具體時間已用“暮山”、“向晚”、“殘陽”數詞間接或直接地加以強調，突出了秋江日暮對遊子情緒的景響。“脈脈朱闌靜倚”一句呼應上片的“佇立江樓”，暗示了詞人一直在江樓上默然凝佇。“脈脈”二字突出了“靜倚”“朱闌”、凝望沉思時的如癡如醉，難以解脫。詞中雖爲言明詞人何以長久地獨倚“江樓”，但那種濃重的傷感之情已然深深感染了讀者。於是詞作水到渠成般過渡到下面一句：“黯然情緒，未飲先如醉。”心情抑鬱，竟至沒有喝酒卻已進入醺醺而醉的狀態，足見愁情的深沉、濃烈。這其中，已暗暗透出了“黯然消魂者，惟別而已矣”（江淹《別賦》）的濃重的傷別情緒，只是引而未發罷了。隨着這種低沉感傷情緒的繼續加重，詞人滿腹的愁思也洶涌如潮起來，不由得發出了這樣的感嘆：“愁無際。”
“暮雲過了，秋光老盡，故人千里。”這幾句點出了悲秋懷人的主旨。詞人置身深秋景色中，遠山蒼茫的迷濛，斷橋孤煙的冷落，暮雲將盡的慘淡，秋光漸老的哀傷，使詞人聯想到了羈旅生涯的苦澀艱難，前程的渺茫無望。這份生命的悲哀需要有人與他共同承擔，而“故人”卻遠隔千里。現實的景物增強了傷別意緒，因而無法消除，唯有“竟日空凝睇”以寄託對“故人”的思念。“竟日空凝睇”一句中“竟日”與前文的“暮山”、“向晚”、“殘陽”、“暮雲”相呼應，寫出了時間的推移，也暗示了詞人陷入深深的愁怨難以自拔；“凝睇”又與開頭的“江樓”佇望，換頭處的“朱闌靜倚”以及全篇的景物描寫緊密相扣，使全詞首尾圓合，渾然一體；着一“空”字，表現了詞人明知無望，卻仍然對“故人”一片癡情，頗能動人心魄。
這首詞雖非柳永的代表作，但也清新可人，結構工巧。上片寫秋景，悽美動人；下片思舊情，哀婉感人。這首《訴衷情近》在詞體中屬於中調，柳永在創作時依據體制的特點，在寫景與抒情時，既未大肆鋪敘，也不特別凝鍊，詞旨點到即止。全詞結構完整，處處映襯照應，語言雅而不俗，筆調揮灑自如。
《雨》詩詞12
1、風雨如晦，雞鳴不已。
2、微雨從東來，好風與之俱。——陶淵明《讀山海經·其一》
3、稻花秋雨氣，江石夜灘聲。——元稹《遣行十首》
4、秋雨疏偏響，秋點夜迸啼。空牀取次薄衾攜。——朱彝尊《風蝶令·秋雨疏偏響》
5、新筍出牆秋雨足，閉門長與護蒼苔。——蘇轍《南齋竹三絕·舊山修竹半塵埃》
6、茅屋秋雨漏，稻陂春水深。——陸游《古意·紲足飼飢鷹》
7、藏裏黃棺壑上船，春風秋雨自年年。——鄭善夫《武夷曲次晦翁棹歌·藏裏黃棺壑上船》
8、修塗按轡三秋雨，別殿陪祠一炷香。——曹勳《黃侍郎宮祠贈行》
9、黃葉黃花古城路，秋風秋雨別家人。——李羣玉《金塘路中》
10、半篷秋雨煙籠水，數點寒星月滿潭。——楊基《樟樹鎮舟中作》
11、滿天秋雨落瓊花，清溪漲綠浸平沙。——白玉蟾《仙岩金仙閣》
12、秋雨吟齋燈，夜月鄰砧練。——方回《次韻鮮于伯幾秋懷古體》
13、淒涼翁仲滿身苔，獨對寒鬆泣秋雨。——釋文珦《古墓》
14、秋雨漫漫夜朝復，可嗟蔀屋望重霄。——王安石《寄道光大師》
15、燈殘枕冷梨雲斷，秋雨人間無此愁。——劉炳《燕子樓同周伯寧賦》
16、一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。——納蘭容若《蝶戀花·出塞》
17、秋雨一向不解休，連昏接晨終窮秋。——梅堯臣《秋雨篇》
18、暖風花繞樹，秋雨草沿城。
19、何時收拾耦耕身？日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰。
20、潮打三更瓜步月，雨荒十里紅橋火。——鄭燮《滿江紅·思家》
21、愁雲淡淡雨瀟瀟。暮暮復朝朝。——石孝友《眼兒媚·愁雲淡淡雨瀟瀟》
22、雲滿鳥行滅，池涼龍氣腥。斜飄看棋簟，疏灑望山亭。細響鳴林葉，圓文破沼萍。秋陰杳無際，平野但冥冥。——溫庭筠《秋雨》
23、颯颯秋雨中，淺淺石榴瀉。——王維《欒家瀨》
24、地卑多雨潤，天暖少秋霜。——戎昱《成都暮雨秋》
25、微風拂掠生春絲，小雨廉纖洗暗塵。——黃庭堅《次韻賞美》
26、憑軒望秋雨，涼入暑衣清。——溫庭筠《細雨》
27、土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開。——范成大《春日田園》
28、朝曦迎客豔重岡，晚雨留人入醉鄉。
29、明日暴雨來，繼以雷大震，平地成江河，吞卷才一瞬。
30、水滿汀洲，何處尋芳草。——辛棄疾《蝶戀花·月下醉書雨岩石浪》
31、綠樹含春雨，青山護曉煙。——唐寅《山水圖》
32、萬里清光不可思，添愁益恨繞天涯。誰人隴外久征戍？何處庭前新別離？失寵故姬歸院夜，沒蕃老將上樓時。照他幾許人腸斷，玉兔銀蟾遠不。
33、休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。
34、今雨新知祈晴禱雨雲期雨約狂風暴雨
35、雨恨雲愁，江南依舊稱佳麗。——王禹《點絳脣·感興》
36、黃花細雨時候，催上渡頭船。——吳激《訴衷情·夜寒茅店不成眠》
37、而今無復舊詞壇。——薛時雨《臨江仙·大風雨過馬當山》
38、陶公戰艦空灘雨，賈傅承塵破廟風。——李商隱《潭州》
39、做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。——史達祖《綺羅香·詠春雨》
40、山冥雲陰重，天寒雨意濃。——王炎《南柯子·山冥雲陰重》
41、江山如有待，此意陶潛解。——黃庭堅《菩薩蠻·半煙半雨溪橋畔》
42、人攀明月不可得，月行卻與人相隨。
43、欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。
44、七日後，董會是墾前。二月之間澤以此，餘年河止萬三千。日擬醉華筵。
45、雷聲千嶂落，雨色萬峯來。——（明·李攀龍《廣陽山道中》）
46、春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。——（宋·徐俯《春遊湖》）
47、飛霞半縷，收盡天風和雨。
48、黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
49、風淅淅，雨纖纖。難怪春愁細細添。——納蘭性德《赤棗子·風淅淅》
50、綠遍山原白滿川，子規聲裏雨如煙。——《鄉村四月》宋·翁卷
51、山頭野火寒多燒，雨裏孤峯溼作煙。聞道遼西無鬥戰，時時醉向酒家眠。——唐·崔顥《雁門胡人歌》
52、耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。——唐·白居易《上陽白髮人》
53、雲銷雨霽，彩徹區明。——《滕王閣序》唐·王勃
54、君不見，青海頭，古來白骨無人收。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨溼聲啾啾。
55、冥冥重泉哭不聞，蕭蕭暮雨人歸去。——《寒食野望吟》唐·白居易
56、沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。——《絕句·古木陰中系短篷》宋·志南
57、春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時——唐·白居易《長恨歌》
58、颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
59、黃鶯百舌正相呼，玉樹後庭花帶雨。
60、薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風，一番雨，一番涼。
61、一雁下投天盡處，萬山浮動雨來初。——查慎行
62、青鳥不傳雲外信，丁香空接雨中愁。回首綠波三楚莫，接天流。
63、碧桃天上栽和露，不是凡花數。亂山深處水縈洄，可惜一枝如畫、爲誰開。輕寒細雨情何限，不道春難管。爲君沈醉又何妨，只怕酒醒時候、斷人腸。
64、輕寒細雨情何限，不道春難管。
65、清夜沈沈動春酌，燈前細雨檐花落。
66、日日雨不斷，愁殺望山人。——賈島《望山》
67、外面下的是雨，傘裏下的是寂寞。
68、人道山長水又斷。蕭蕭微雨聞孤館。——《蝶戀花·淚溼羅衣脂粉滿》
69、朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。——《多麗·詠白菊》
70、山峽還何地，鬆杉□不開。雷聲千嶂落，雨色萬峯來。地勝紆王事，年飢損吏才。難將憂國意，涕泣向蒿來。——李攀龍《廣陽山道中》
71、遊人腳底一聲雷，滿座頑雲撥不開。天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。十分瀲灩金尊凸，千杖敲羯鼓催。喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。
72、雨深秋寂莫，愁引病增加。
73、雨氣千江入，秋聲萬木多。
74、雨露黯在下，日月環輪流。
75、雨滌前山淨，風吹去路開。
76、一朵夢雲驚曉鴉，數枝春雨帶梨花。
77、檐滴新春雨，窗昏半夜燈。
78、一千四百蕪湖路，怨雨愁風多少人。——《風惡偶成二首》
79、明發不堪山下路，幾程愁雨又愁風。——《鍾陵崔大夫罷鎮攀隨再經匡廬寺宿》
80、懷君屬秋夜，漫步詠涼天。韋應物《秋夜寄邱員外》
81、腐敗季節雨紛繁，路上行人慾銷魂。
82、一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧整齊。
83、春潮帶雨晚來慢，野渡無人船自橫。
84、天街細雨潤如酥，草色遙看遠卻無。
85、雷聲千嶂降，雨色萬峯去。
86、黃梅季節家家雨，青草水池到處花。
87、行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。——《長恨歌》
88、空山新雨後，天氣晚來秋。——《山居秋瞑》
89、戍鼓一聲帆影盡，水禽飛起夕陽中。
90、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——陸游《臨安春雨初霽》
《雨》詩詞13
崑崙之西東海東，中有一士巢雲鬆。
朱顏黑髮神所鍾，服食雨露乘天風。
朝騎黃鶴天門穹，夜被紫霞棲崆峒。
人間有急歲有兇，裨補造化多其功。
己酉之歲夏五中，連月不雨何當燭。
祝融司令百怪叢，妖精吐焰天地雺。
火星出走穹壤紅，海水欲竭山爲童。
官僚揭虔士庶恫，焚尫剪爪百慮窮。
大龍酣睡癡且聾，小龍戢戢潛其蹤。
君能獨出超凡庸，拔劍起指天南虹。
噓陰吸陽神且恭，囊括萬象羅心胸。
有書直達上帝聰，泥金倒寫不暇封。
當空舉手祝未終，霹靂直下西南峯。
道人足踏金芙蓉，口呼六甲丁與從。
龍神不興吾不容，縱以烈火焚其宮。
須臾龍伯施乃工，海波豎立銀河通。
桑麻菽粟青且蔥，野花石竹俱纖穠。
道人之術孰與同，調和燮理偕孤公。
方今海內殊未雍，焦頭爛額愁邊烽。
煩君爲提九節筇，直上閶闔躋九重。
凌風大笑招羣雄，一洗宇宙皆衝融。
《雨》詩詞14
1、《春夜喜雨》
唐·杜甫
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅溼處，花重錦官城。
2、《漁歌子》
唐·張志和
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。
3、《春曉》
唐·孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
4、《清明》
唐·杜牧
清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
5、《初春小雨》
唐·韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
6、《聽雨》
宋·方岳
竹齋眠聽雨，夢裏長青苔。
門寂山相對，身閒鳥不猜。
7、《滁州西澗》
唐·韋應物
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
8、《春日遊湖上》
宋·徐俯
雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。
春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。
9、《望湖樓醉書》
宋·蘇軾
黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。
10、《鄉村四月》
宋·翁卷
綠遍山原白滿川，子規聲裏雨如煙。
鄉村四月閒人少，才了蠶桑又插田。
11、《約客》
宋·趙師秀
黃梅時節家家雨，青草池墉處處蛙。
有約不來過夜半，閒敲棋子落燈花。
12、《芙蓉樓送辛漸》
唐·王昌齡
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
13、《夜雨寄北》
唐·李商隱
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
14、《山居秋暝》
唐·王維
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月鬆間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
15、《相送》
南朝·何遜
客心已百念，孤遊重千里。
江暗雨欲來，浪白風初起。
《雨》詩詞15
一、 《謁金門·五月雨》
明代：陳子龍
鶯啼處，搖盪一天疏雨。
極目平蕪人盡去，斷紅明碧樹。
費得爐煙無數，只有輕寒難度。
忽見西樓花影露，弄晴催薄暮。
二、《傷春怨·雨打江南樹》
宋代：王安石
雨打江南樹。一夜花開無數。綠葉漸成陰，下有遊人歸路。
與君相逢處。不道春將暮。把酒祝東風，且莫恁、匆匆去。
三、 《別嚴士元》
唐代：劉長卿
春風倚棹闔閭城，水國春寒陰復晴。
細雨溼衣看不見，閒花落地聽無聲。
日斜江上孤帆影，草綠湖南萬里情。
東道若逢相識問，青袍今日誤儒生。
四、 《劍門道中遇微雨》
宋代：陸游
衣上征塵雜酒痕，遠遊無處不銷魂。
此身合是詩人未？細雨騎驢入劍門。
五、 《夜雨寄北》
唐代：李商隱
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
六、 《溪上遇雨二首》
唐代：崔道融
回塘雨腳如繅絲，野禽不起沈魚飛。
耕蓑釣笠取未暇，秋田有望從淋漓。
坐看黑雲銜猛雨，噴灑前山此獨晴。
忽驚雲雨在頭上，卻是山前晚照明。
七、 《春夜喜雨》
唐代：杜甫
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅溼處，花重錦官城。
八、 《寒食雨二首》
宋代：蘇軾
自我來黃州，已過三寒食。
年年欲惜春，春去不容惜。
今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。
臥聞海棠花，泥污燕支雪。
暗中偷負去，夜半真有力。
何殊病少年，病起頭已白。
春江欲入戶，雨勢來不已。
小屋如漁舟，濛濛水雲裏。
空庖煮寒菜，破竈燒溼葦。
那知是寒食，但見烏銜紙。
君門深九重，墳墓在萬里。
也擬哭途窮，死灰吹不起。
九、 《雨晴》
宋代：陳與義
天缺西南江面清，纖雲不動小灘橫。
牆頭語鵲衣猶溼，樓外殘雷氣未平。
盡取微涼供穩睡，急搜奇句報新晴。
今宵絕勝無人共，臥看星河盡意明。
十、 《長相思·雲一渦》
五代：李煜
雲一緺，玉一梭，淡淡衫兒薄薄羅。輕顰雙黛螺。
秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長人奈何！
十一、 《賦得暮雨送李胄/賦得暮雨送李曹》
唐代：韋應物
楚江微雨裏，建業暮鍾時。
漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
海門深不見，浦樹遠含滋。
相送情無限，沾襟比散絲。
十二、《絕句·古木陰中系短篷》
宋代：志南
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。
十三、《水仙子·夜雨》
元代：徐再思
一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後。落燈花，棋未收，嘆新豐孤館人留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。
十四、 《春日》
宋代：秦觀
一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。
十五、 《梅雨》
唐代：杜甫
南京犀浦道，四月熟黃梅。
湛湛長江去，冥冥細雨來。
茅茨疏易溼，雲霧密難開。
竟日蛟龍喜，盤渦與岸回。
十六、 《秋宿湘江遇雨》
五代：譚用之
江上陰雲鎖夢魂，江邊深夜舞劉琨。
秋風萬里芙蓉國，暮雨千家薜荔村。
鄉思不堪悲橘柚，旅遊誰肯重王孫。
漁人相見不相問，長笛一聲歸島門。
十七、 《望海樓晚景/望湖樓晚景》
宋代：蘇軾
橫風吹雨入樓斜，壯觀應須好句誇。
雨過潮平江海碧，電光時掣紫金蛇。
十八、 《念奴嬌·斷虹霽雨》
宋代：黃庭堅
八月十七日，同諸生步自永安城樓，過張寬夫園待月。偶有名酒，因以金荷酌衆客。客有孫彥立，善吹笛。援筆作樂府長短句，文不加點。
斷虹霽雨，淨秋空，山染修眉新綠。桂影扶疏，誰便道，今夕清輝不足？萬里青天，姮娥何處，駕此一輪玉。寒光零亂，爲誰偏照醽醁？
年少從我追遊，晚涼幽徑，繞張園森木。共倒金荷，家萬里，難得尊前相屬。老子平生，江南江北，最愛臨風曲。孫郎微笑，坐來聲噴霜竹。
十九、 《有美堂暴雨》
宋代：蘇軾
遊人腳底一聲雷，滿座頑雲撥不開。
天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。
十分瀲灩金樽凸，千杖敲鏗羯鼓催。
喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。
二十、 《崇義裏滯雨》
唐代：李賀
落莫誰家子，來感長安秋。
壯年抱羈恨，夢泣生白頭。
瘦馬秣敗草，雨沫飄寒溝。
南宮古簾暗，溼景傳籤籌。
家山遠千里，雲腳天東頭。
憂眠枕劍匣，客帳夢封侯。
二十一、 《雨晴》
宋代：陳與義
天缺西南江面清，纖雲不動小灘橫。
牆頭語鵲衣猶溼，樓外殘雷氣未平。
盡取微涼供穩睡，急搜奇句報新晴。
今宵絕勝無人共，臥看星河盡意明。
二十二、 《春遊湖》
宋代：徐俯
雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。
春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來。
二十三、 《咸陽值雨》
唐代：溫庭筠
咸陽橋上雨如懸，萬點空濛隔釣船。
還似洞庭春水色，曉雲將入岳陽天。
二十四、 《詠雨》
唐代：李世民
罩雲飄遠岫，噴雨泛長河。
低飛昏嶺腹，斜足灑巖阿。
泫叢珠締葉，起溜鏡圖波。
濛柳添絲密，含吹織空羅。
二十五、 《綺羅香·詠春雨》
宋代：史達祖
做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁裏欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨它、佳約風流，鈿車不到杜陵路。
沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峯，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。
二十六、 《虞美人·梳樓》
宋代：蔣捷
絲絲楊柳絲絲雨。春在溟濛處。樓兒忒小不藏愁。幾度和雲飛去、覓歸舟。
天憐客子鄉關遠。借與花消遣。海棠紅近綠闌干。才卷朱簾卻又、晚風寒。
二十七、 《臨江仙·柳外輕雷池上雨》
宋代：歐陽修
柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。
燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動簟紋平。水精雙枕，傍有墮釵橫。
二十八、 《傷春怨·雨打江南樹》
宋代：王安石
雨打江南樹。一夜花開無數。綠葉漸成陰，下有遊人歸路。
與君相逢處。不道春將暮。把酒祝東風，且莫恁、匆匆去。
二十九、 《小雨》
宋代：楊萬里
雨來細細復疏疏，縱不能多不肯無。
似妒詩人山入眼，千峯故隔一簾珠。
三十、 《南歌子·疏雨池塘見》
宋代：賀鑄
疏雨池塘見，微風襟袖知。陰陰夏木囀黃鸝，何處飛來白鷺立移時。
易醉扶頭酒，難逢敵手棋。日長偏與睡相宜，睡起芭蕉葉上自題詩。
三十一、 《雨過山村》
唐代：王建
雨裏雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。
婦姑相喚浴蠶去，閒看中庭梔子花。
三十二、 《卜算子·風雨送人來》
宋代：遊次公
風雨送人來，風雨留人住。草草杯盤話別離，風雨催人去。
淚眼不曾晴，眉黛愁還聚。明日相思莫上樓，樓上多風雨。
三十三、 《春雨》
唐代：李商隱
悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。
紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。
遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。
玉璫緘札何由達，萬里雲羅一雁飛。
三十四、 《水檻遣心二首》
唐代：杜甫
去郭軒楹敞，無村眺望賒。
澄江平少岸，幽樹晚多花。
細雨魚兒出，微風燕子斜。
城中十萬戶，此地兩三家。
蜀天常夜雨，江檻已朝晴。
葉潤林塘密，衣幹枕蓆清。
不堪祗老病，何得尚浮名。
淺把涓涓酒，深憑送此生。
三十五、 《好事近·夢中作》
宋代：秦觀
春路雨添花，花動一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。
飛雲當面化龍蛇，夭矯轉空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。
三十六、《夏日雜詩》
清代：陳文述
水窗低傍畫欄開，枕簟蕭疏玉漏催。
一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來。
三十七、《昭君怨·詠荷上雨》
宋代：楊萬里
午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢初驚。
卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。
三十八、《五月十九日大雨》
明代：劉基
風驅急雨灑高城，雲壓輕雷殷地聲。
雨過不知龍去處，一池草色萬蛙鳴。
