讓人頻頻吐槽的春晚主持詞
導語：說到每年的春晚，估計大家最想吐槽的就是主持詞了，爲什麼可以十幾年如一日的跟不上時代的步伐?!小編收集整理了相關資料，讓我們一起來了解一下吧!
如果重放歷年春晚的碟片，一到主持人的部分，基本上可以快進。主持人在春晚的作用，大約就是一個個標點符號，一個節目完了，感嘆號!下一個節目開始，破折號!當然，春晚主持人扮演最多的是冒號。主持人上場，說了很多話，但大部分都是廢話，如果要翻譯給老外聽，你只要告訴他們，主持人剛剛說了一堆省略號就可以了。如果一篇文章，一個個標點符號還要費這麼多字節，你想到的就是刪除鍵。春晚直播時，你只能忍耐，一旦可以重放，當然就要快進。
你可以記住歷年春晚很多節目，你幾乎記不住歷年春晚什麼主持詞，如果記憶中有什麼春晚主持詞閃現，十有八九就是出了狀況，比如出錯。當然，還有一個印象深刻，就是念賀電，但賀電的內容呢?誰記得住呀?
今年的春晚濤聲依舊，當主持人一個個打扮得像紅包袋那樣出場，我就有一種“過xiang”(不是不祥)的預感，背景是紅色，主持人是紅色，好不容易搖到觀衆席，唉!連椅子都是紅色。在一片紅晃晃中，聽主持人介紹今年春晚有兩個演播廳，主持人也分成兩組，我就知道老一套的兩組主持人“假掐”就要開始了，當畢福劍一開口誇他們這個演播廳最什麼、最什麼時，我就說最後一句臺詞一定是——“我們這個演播廳最漂亮!”，不幸的是，畢福劍居然真的這樣說了，女兒大吃一驚，你怎麼知道?我淡定一笑：呵呵!聽太多了……
天不怕，地不怕，就怕春晚主持人講笑話，他以爲抖出一個包袱，掉下來是一堆石頭疙瘩。原來知道美學有一個原則：崇高不成反成滑稽，看來喜劇也有一個鐵律，幽默不成反成笑話。跟唱歌的沒辦法比，跟說話的可以比一下吧。同樣是羊年春晚，那些在網絡爆紅的流行語，像“紅色的工資不夠花”、“你還一顆黑心兩手準備”、“你的愛好撞上領導的愛好，是你祖上詐屍的機會”、“他巨蟹，我雙魚，你們海鮮市場認識的”……有哪一句是出自主持人?
也許你會說主持人和小品演員不同，這點我不敢苟同。且不說臺灣節目的收視率八成依賴主持人的粘附性，就是大陸的汪涵、周立波，也有多少名言金句，主持人靠的就是說話，春晚主持人出場的頻率最多，說話的時間最長，說了一晚上，一句話都沒有留下，那說那麼多幹嘛呀?快進呀!
春晚的主持應該是什麼?它絕不應是可有可無的標點符號，而應該本身就是一個節目，是一種藝術符號。它有自己的內容和形式，有自己的能指和所指，有自己的結構和意義，像韋勒克在《文藝理論》中所描繪的文學那樣，是一個有多重意義的符號體系，並期待和讀者(觀衆)創造更多的意義。
春晚主持人也曾經想把主持變成一個個節目，他們找到的一種方式就是朗誦，這是從大型舞蹈史詩《東方紅》那裏學到的，毋庸諱言，《東方紅》的主持，真的是和節目相得益彰的藝術符號，但那是戲劇舞臺，是舞蹈史詩，你一個綜藝晚會，主持人矗在那裏，大段、大段地朗誦，誰受得了?
如果你忘記了這些朗誦般的主持詞，你不妨看看《武林外傳》雞王爭霸賽上白展堂和郭芙蓉的模仿秀：“各位來賓，各位百姓，大家晚上好!歡迎大家來到同福客棧，參加第一屆雞王爭霸賽。浩瀚蒼穹，孕育了我們的歷史與文明，歲月如梭，造就了我們的勤勞和善良，，在這片晴朗的天空下，我們吟詠歌唱;在這片遼闊的土地上，我們自由翱翔!”如果你看到一個晚會，當主持人突然亢奮地把聲調提高八度，一張口就五千年、960萬，你就知道，他們又要“朗”了。
後來主持人換了一種活法，開始講故事，逮住一個苦逼的，就開始煽情，可能是煽太多了，大過年的，領導也覺得與鶯歌燕舞不搭，煽情也漸漸退出春晚歷史舞臺，被各大衛視選秀節目撿了一個寶，換評委和選手玩煽情遊戲了。
春晚煽情我還能忍得住，你在上面煽，我不哭，還不可以嗎?但最受不了主持人在上面幽默——那種把觀衆當傻子的幽默，那真的是要起雞皮疙瘩了。
最受不了主持人之間自己互動，例如剛剛畢福劍那一種。還有一種是《同一首歌》最愛玩的——甲：你知道嗎，某某地方還有一個寶貝(這個寶貝可以換成當地的名人、特產、小吃或者政績)，乙(誇張的表情)：真的嗎?或者甲鋪墊了很久，最後說：你知道嗎?某某他也來到我們現場。乙再次裝不知道。乙表情的誇張，就像今年春晚《投其所好》裏的馬屁科長聽領導講話時那個表情一樣。其實，臺灣主持人也會裝傻，但他們一定會自己“破梗”，自我解嘲告訴觀衆他們在裝傻，只有中央臺主持人一直在裝，而且認真地裝。
當然說到底，怪不得這些主持人的，他們說的話基本上不是自己的話，有臺詞撰稿人幫他們寫，而且一旦領導審定，是不能隨便改的。我接觸的臺灣主持人，你要他們照本宣科背臺詞，那還不如殺了他們。其實他們也有臺本，他們也對臺詞(他們喜歡叫“re稿”)，但一般是設計話題、分配角色、安排順序、理順起承轉合，一切要靠現場發揮，最重要的是，他們一上場就開始興奮，那些如珠妙語、神來之筆就來自這種即興，即興即興，燃點在即，沸點在興。
而春晚的主持人只有少部分時間他們可以說自己的話，例如零點鐘聲倒計時，一旦某個節目臨時調整，留下一大段時間，準備好的臺詞都說完了，時間還有多，他們就慌了，他們已經不習慣說自己的話了，這個時候狀況就特別多。所以絕大部分春晚節目的主持人，你可以感受到他們的緊張，很難感受到他們的興奮，他們戴着面具，說着別人的話，這麼緊張，還想玩幽默，怎麼幽默得了?
“不出錯”——是春晚主持人最大的要求。但就這個最基本的要求，也沒有幾個主持人經得住考驗，爲什麼春晚主持人總是這幾個老面孔?將心比心，中央臺臺長不好當，找一個整晚說別人寫的話、還一點都不能錯的主持人(連少說漏說都不行)，真的不容易，萬里挑一都不行，這沒有什麼技術含量，但心理素質含量那一個高啊!對比一下今年春晚《投其所好》小品，演郝建的沈騰，也算是久經沙場，春晚更不是頭一回上，都緊張得說錯話，春晚主持人的心理素質，你不得不服氣。
不能怪主持人，是不是該怪臺詞撰稿人?其實，撰稿人也冤。內行都知道，主持詞是審查領導最多，審查層級最高，審查標準最嚴的那部分，別的節目，口徑尺度打一個擦邊球，還有可能放一馬。主持詞，那可不得了，代表的不是一個節目，甚至代表的不是中央電視臺，連臺長都定不了調，一輪輪領導審查下來，還有什麼幽默存在?有零星半點新意，已經阿彌陀佛了!
還有一個技術細節，春晚的主持稿是最先審查，也是最後定稿的。只要增刪一個節目，甚至換一個節目順序，主持詞就得改，春晚的節目有時候到直播前甚至直播時還在改，留給撰稿人的時間不多，留給主持人的時間更少。你說領導不重視主持，主持稿審查的最嚴!你說領導重視主持，它創作時間最短!
不出錯的強大要求，使得春晚主持千人一樣、千年一樣。你把10年前春晚的開場白和結束語，換到今年的春晚，你不會感到有任何異樣。觀衆們爲什麼對春晚審美疲勞，除了節目老面孔、老套路外，一個最重要的因素就是主持人老一套。十幾年來，春晚的舞美進步了多少，但春晚的主持基本上原地踏步，換了馮小剛當總導演也一樣，主持人不換，主持套路不改，節目再怎麼改，還是讓人似曾相識。主持人是出場最多的面孔，主持是春晚耗時最多的單元，主持人不革新，春晚的進步就是一句空話。
什麼時候，春晚的主持不再是標點符號，而是既獨立又成體系的藝術符號?2016年不行，哪一年行?
