我們這十年觀後感範文（通用6篇）
在觀看完一部作品以後，這次觀看讓你心中有什麼感想呢？需要寫一篇觀後感好好地作記錄了。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編爲大家整理的我們這十年觀後感範文（通用6篇），僅供參考，希望能夠幫助到大家。
我們這十年觀後感1
電視劇《我們這十年》正在江蘇衛視、東方衛視、浙江衛視、廣東衛視及多個網絡平臺熱播。它是按照不同的板塊通過不同的故事展現不一樣的情懷。《我們這十年》這部劇通過十一個篇章分別展現從2012年到2022年這十年來我們國家和人民在各行各業和各個領域所取得的成績。該劇以小切口反映大主題、小人物折射大時代，充分展現了十年間，我們國家在黨的領導下具有新時代中國特色社會主義的輝煌成就，演出了人民羣衆的幸福感、安全感、自豪感不斷增強的美好歷程。
精神需要傳承，語言要會表達。《唐宮夜宴》篇講述作爲鄭歌的舞蹈編排總導演陳冉，在疫情的背景下，各個舞蹈團都舉步維艱。陳冉從博物館中的唐俑身上獲得靈感，她凝視唐俑，用心靈和她們對話，終克服了重重困難，將《唐宮夜宴》編排出來並贏得了大衆的喜愛。這說明高雅的藝術也可以用平易近人的方式來表達，不一定非要用專業、高雅但觀衆看不懂的方式去傳達。要充分考慮到觀衆的接受度和共情感。傳承文化，傳遞情感，傳送仁義禮智信！身爲基層幹部，作爲人民羣衆與黨和政府之間的連心橋，我們就是要用
人民理解的、通俗易懂的話語宣傳國家政策，讓羣衆更深層次的理解。
克己奉公，牢記使命。《一日三餐》篇，劇中的蔡五味和蔡雲是一對父女，蔡五味靠自己祖傳的好手藝經營一家腸粉店，因爲良心經營和高超的廚藝，一直受到周邊鄰居和老食客們的青睞和光顧。但他和女兒蔡雲關於店鋪的經營理念有很大的分歧：父親覺得只要自己的腸粉是良心製作，讓老鄰居和食客可以吃好一日三餐，至於賺多少錢不是最重要的，關鍵是良心過得去；而女兒蔡雲認爲，做生意就是要賺錢，畢竟每天的經營成本很高，要滿足那些高大上的食客需求，尤其是那些公款吃喝的政客和政商界的高端宴請。因爲道不同不相爲謀，父女倆一拍兩散：父親繼續經營以腸粉爲主的早茶店，而女兒則開起了高檔酒樓。隨着黨中央八項規定的嚴格落實，所有鋪張浪費的公款吃喝行爲都受到嚴格的處分和處罰。身爲基層幹部，要牢記杜絕鋪張浪費，嚴禁用公款做私事、吃喝，牢記爲人民服務的宗旨，克己奉公，一心爲民。
我們這十年觀後感2
以記錄新時代社會發展進步、反映人民羣衆追求美好生活願望與奮鬥爲主題的電視劇《我們這十年》開播後，獲得了觀衆讚譽和專家好評。
與同類現實題材作品相比，《我們這十年》的特點，是眼界更加宏闊，立意更加深遠，手法更加細膩和更具歷史氣韻與時代印記。
這部作品，不但爲我們繪就了一幅新時代氣象萬千的天章雲錦，同時也細膩地再現了織就這幅山河錦繡的一針一線和一絲一縷，既有工筆之秀美，又有大寫意之氣象，既有新時代十年曆史發展波瀾，又有洪流中激起的每一朵浪花的燦爛。這部史筆爲神、藝筆煥彩、以對歷史和藝術的雙重聚焦疊印而成的作品，能讓每一位經歷過這十年的人們感發於懷，情動於衷，同時也爲這十年的輝煌，留下了一幅藝術書寫的畫卷。
《我們這十年》的主題立意，是要描寫新時代在爲實現民族偉大復興中國夢的不懈奮鬥中，國家所取得的重大成就和人民羣衆從中的獲得感、幸福感和安全感。如此宏大的創作主題和如此豐富的內容含量，顯然是需要一種能突破常規的結構方式和選材角度。於是該劇採取了“單元組合式”的結構方法，將新時代國家在各個領域發生的巨大變化，概括提煉成了十一個故事，形成了十一個單元劇的體例，這就是：初心中國之《一日三餐》、開放中國之《沙漠之光》，民族中國之《熱愛》，法治中國之《西鄉明月》，文化中國之《唐宮夜宴》，同舟中國之《堅持》，美麗中國之《心之所向》，強大中國之《礪劍》，同心中國之《前海》，環球中國之《理想生活》，科技中國之《未來已來》。這十一個單元劇的內容，基本上見證了新時代國家在各個領域所取得的成就和發生的變化，從而搭建起了實現其主題和立意的結構框架。同時，在內容書寫上，每一個故事都選取了突出其“人民創造歷史”的角度，以最平實、最普通的人民羣衆爲故事主人公，將宏大歷史性敘事轉換爲細膩生動鮮活的現實生活鏡像，實現了於尋常處見奇崛、寓宏大於精巧的藝術匠心。這十一個故事的組合關聯和該劇的這種結構方式，不僅是一次創新性的藝術實踐，更體現出創作者對新時代十年曆史的深切體悟和感知。
我們這十年觀後感3
你可曾想過，十年可以發生多少變化？
或許，在歷史長河中，十年不過是白駒過隙。然而，站在時間的刻度上回望，過去的十年中，濃縮了太多的波瀾壯闊，也上演了無數刻骨銘心的故事，更是誕生了無數“寫故事的人”。
“他們”這十年的故事，既沉澱在歲月中，也濃縮在了一部部作品裏，近期熱播的單元劇《我們這十年》正是其中的代表作品之一。該劇以十年爲取景框，以奮鬥爲主線，以一個個具體的“我”或者“我們”作爲主角，講述了一個又一個“接地氣、有溫度、有共鳴”的中國故事。
隨着劇集的播出，這十年的故事漸次展開，吸引了衆多觀衆前來觀看，更是在全網引發了一波追劇和討論熱潮。很多觀衆都表示：自己在看這部劇的時候，是邊哭邊笑，爲之感動，更爲之驕傲。
從這些觀衆評價中不難看出，如今的影視作品，必須要用真誠和匠心才能打動觀衆。不拔高不懸浮，以貼近百姓生活的創作方式，來表達普通百姓的所知、所感、所見。只有那些真正走進百姓生活的作品，才更能收穫百姓的青睞。
《我們這十年》正是如此，從《唐宮夜宴》《熱愛》《前海》到《一日三餐》《心之所向》《理想生活》，每一個故事都是從最平實的小人物視角出發，娓娓道出這十年的生活質變。其中所刻畫的角色沒有所謂的“主角光環”。“他們”與“我們”一樣，或者說，“他們”就是“我們”，是每個用勤勞雙手努力生活、追求熱愛、創造歷史的普通人。
人生如戲，戲如人生。“我們”是故事的親歷者，也是“寫故事的人”。而這部由你我“共創”的《我們這十年》不僅讓人們在人間煙火中感知到了時代的脈動，見證了祖國的非凡成就，更是照亮了我們的未來。
正如片尾曲《寫故事的人》中所唱：“知我來路便懂去往，去更遠的地方，逐更高的浪。”
我們這十年觀後感4
《我們這十年》一開場，就是五味在磨米漿，他用一把小石磨一點點磨着兩年的珍桂米，小心地添水添米，汗水浸透了他的衣服，他就那樣佝僂着身子磨米漿，準備第二天做腸粉的原料。
早晨，他的一日三餐店開始忙碌，有老主顧，也有上學的學生，有的人吃完就走，有的人還要坐着嘮嘮嗑，消磨消磨上午的時光。
突然一天，一個開發商找他來，希望能夠買下他的這個店面，然後做酒樓，他堅決反對，生氣地趕走了他。
可是他沒有動心，他的女兒蔡雲卻動了心。蔡雲知道自己說服不了父親，於是她便採用了“先斬後奏”的方式，先是壓縮父親腸粉店的經營，然後藉着改造升級的.名義把店面改造成高級飯店。木已成舟，五味也沒有辦法，他只能守着小小的雜貨店繼續經營他的腸粉。
結果，蔡雲的酒店開張沒多久，就遇上了“禁止吃喝”的規定，她與開發商投進去的錢全都打了水漂，再加上後來開發商出事，蔡雲更是不知道怎麼辦。
而此時，五味卻跟女兒說沒關係，他們自己開飯店，於是五味研究新菜譜，幫着女兒張羅，新的一日三餐開了起來。
這個單元的最後，侯勇飾演的五味敲鼓的場景更是帶勁。大家的新生活不就是這樣紅紅火火“敲”出來的嗎？
侯勇真的是演什麼像什麼，整部劇他的臺詞並不多，但是他往那裏一站，就讓人感覺他就是五味。這就是演技吧！
我們這十年觀後感5
最近，電視劇《我們這十年》正在熱播，收視不斷攀高，引發追劇熱潮。作爲一部主旋律題材劇，《我們這十年》由多個單元劇合起來，故事覆蓋2012至2022這十年。有觀衆評價這部劇“宏大價值觀微言說，奇蹟故事裏有你有我”。我們這十年，是激盪起伏的十年，是翻天覆地的十年，是拼出來、幹出來、奮鬥出來的十年，是創造了無數奇蹟的十年。
這十年，中國的科技實力實現了質的飛躍，大批覈心技術紛紛突破，重大科技成果競相涌現。“天問”探火星、“嫦娥”登月球、“神舟十三”和“天河”核心艙成功對接、“深海勇士號”“奮鬥者號”“深海一號”等自主研發的大量先進技術裝備和系統進入實用，成爲推進產業快速升級的“利器”。超級計算、高速鐵路、智能電網、第四代核電、特高壓輸電技術，都進入了世界先列。
這十年，中國人們的日常生活發生了翻天覆地的變化。高鐵、移動支付、互聯網技術、智能家居、人臉識別等技術的快速發展，改變了我們的日常生活方式。十年前，出行坐火車是一件漫長又難受的事，擁擠、悶熱、時間長；如今，隨着高鐵技術的發達，坐火車成了一件十分享受的事，運行平穩、有序、安全、速度快。過去坐火車要三天的路程，如今可能只需要坐兩三個小時的高鐵即可到達。
這十年，是中國互聯網高速發展的時期。這十年的互聯網發展，我們見證了淘寶、天貓、京東等電商的崛起；見證了微信的火爆；見證了支付寶改變我們的存錢習慣；見證了快遞、在線教育、物聯網、外賣等行業的高速發展；見證了通信領域從2G落後，3G追趕，4G 同步，5G超越……這十年，是洋溢獲得感、幸福感、安全感和自豪感的十年。
而展望未來，我感受到了前所未有的責任感和使命感。我們作爲當今社會的中流砥柱，身兼的使命就是從自身做起、從本職工作做起，不忘初心、牢記使命。着眼於自己身處的崗位，自信自強、守正創新、砥礪奮發、勇毅前行，與時俱進做好各項工作。
今天我們能有更好的教育、更穩定的物質生活、更舒適的居住條件、更優美的社會環境，都是先輩們前赴後繼的奮鬥新成果。青年強則國強，我們要在新時代新徵程上做一名能吃苦、可奮鬥、敢擔當的新時代青年，熱愛生活、努力進取、樂觀向上，爲偉大的祖國奉獻青春，爲祖國母親更加繁榮昌盛的明天貢獻自己的一份力量。
我們這十年觀後感6
這部劇真的好牛啊！纔看了兩個單元，第一篇章帶給我的是震撼，原來唐宮夜宴背後還有那麼非凡又平凡的故事。第二個篇章“熱愛”帶給我的是感動。感動在炙熱感情上，感動在民族團結上，更感動在家國同構上。
首先不論是教練的人物、足球、對孩子的感情成長弧光的變化上，從排斥到接納再到融合，還是新疆孩子淳樸熱烈單純天真的善良，都讓我感到了世界的和諧和生命真正的亮色。
其次，隱喻和象徵的手法，陳繮和新疆孩子的友誼、教練和新疆孩子的心靈牽繫，以及書記對村民們的關愛用心，都是以極其富有暖意的手法刻畫了漢族與維吾爾族之間的牽連融合，更是體現了民族團結的深刻意義。
最後，書記是個很重要並且內涵深厚的人物，他勾勒了家國同構的粗糲漫長畫卷，一面是大義，一面是小家，突出的不但是肩上沉重的使命，更是偉大爸爸身份的抉擇。再往深層次講，作爲漢族人的他不難看出是教練的投射，教練也會成爲這樣一個自我的責任以及民族的樞紐。
短短四集，包含的元素豐富，人物的關係深厚，情感的價值濃烈，讓觀衆看到的是遼闊的新疆大地上關於人與人、人與社會、人與自然的現實圖景的藝術化極致表達。
